一、散文的涵義與范圍
散文是一種最靈活,最自由的文體。散文的涵義與范圍歷來不盡相同。在我國古代它是同韻文相比而言的(韻文是講究格律的,甚至大多數(shù)要使用同韻母的字作句字結(jié)尾,以求押韻的文體或文章)。凡是不押韻或者不重駢偶的文章,統(tǒng)稱之為散文,包括文學(xué)作品和非文學(xué)作品,范圍甚廣。
我國當(dāng)代著名散文學(xué)家秦牧說:“散文這個領(lǐng)域是海闊天空的,不屬于其它文學(xué)體裁,而又具有文學(xué)味道。一切篇幅較短的文章都屬于散文的范圍。它是文藝性的政治、社會論文……,它或者是個人抒情氣氛很強烈的東西……,它或者包含著一個故事……,它或者是如實記事,也許夾敘夾議,也許氣象萬千,也許三言兩語……”。秦牧還主張那些具有文學(xué)味道“談天說地”談得遠一點的,像知識小品、旅行記,三言兩語的偶感錄,私人的日記書簡之類,也都應(yīng)該在散文里有一定的地位(見《花城.海闊天空的散文領(lǐng)域》)。
秦牧的這些話,頗有代表性的反映了當(dāng)今關(guān)于散文涵義與范圍的一種看法
二、散文的特點以及在寫作中的運用
任何一種文體,都有其在題材及表現(xiàn)方法方面的某些特點,這特點,是在其發(fā)展過程中逐步形成。就像寫時要認(rèn)識并掌握的詩的特點一樣,寫散文也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識并掌握散文的特點。否則,我們寫出來的文章可能是別的什么體裁,而不是散文,或者雖然是散文卻不能充分發(fā)揮它的特長。
散文主要有三個特點:
1、篇幅短小,題材廣泛。
同小說,劇本比,散文的篇幅是短小的。唐代柳宗元《永洲八記》之一的《鈷鉧潭西小丘記》,只有四百字。有敘事、有議論,不僅寫景細(xì)致生動,還表現(xiàn)了他抑郁的情懷,很耐人尋味。宋人周郭頤的《愛蓮說》更短,不過四百來字,因為散文不像小說、劇本那樣必須具備較完整的故事情節(jié)和鮮明的人物形象,所以題材也可以顯得十分廣泛了。還可以以一些片段作為材料,在我們的現(xiàn)實生活中,凡是我們所見所聞所感,雖然只是一個片段、一個場景、一點思想的火花、一曲感情的波瀾。所有這些無法用小說或劇本反映的內(nèi)容,卻往往是散文的好材料。
題材廣泛,特別是在“小”題材方面有寬闊的天地,是散文的主要特點。我們應(yīng)該善于運用這一個特點,使散文更迅速的從不同的生活側(cè)面來謳歌,來反映我們這個偉大的時代。
當(dāng)然,這并不是說,在散文寫作中我們可以想寫什么就寫什么,無需再題材上費什么氣力了。這里,有兩點是必須注意的:
( 1)、要寫自己有深切感受的人、物和事。散文作家們在論及散文題材廣泛時,幾乎都要談到這一問題的重要性。有許多感人的或蘊含著深刻哲理的好散文,都是在對某一人、物和事有深切感受的情況下寫出來的。如果吳伯蕭同志不是在延安生活了八年,親自參加了大生產(chǎn)運動,對他曾使用過的一輛紡車有深厚的感情,怎么能寫出《記一輛紡車》來?
(2)把所寫的人、物和事,放在廣闊的時代背景上,從深處去開掘其思想意義,即應(yīng)能從浪花見激流,賦予“小”題材一“大”意義。例如:魯迅先生的《從百草園到三味書屋》所寫的內(nèi)容是:在百草園捉蟋蟀、拔何首烏、捕鳥雀;回憶長媽媽所講的美女蛇的故事;在三味書屋時所見到的先生的嚴(yán)厲,學(xué)生的向往自由生活及偷偷地畫畫等情景。既沒有完整的故事情節(jié),也沒有什么重大的事件,片片段段,而這些片段,一經(jīng)魯迅先生連綴在一起,就反映了一個重大的主題,即通過對從百草園歡暢生活到三味書屋呆板歲月的敘述和描寫,批判了封建教育的腐朽。魯迅這篇文章寫于一九二六年,當(dāng)時正是文化領(lǐng)域的反動勢力提倡“整理國政”、“尊孔讀經(jīng)”的時候,為適應(yīng)革命斗爭的需要,魯迅先生寫了這篇向封建勢力進攻的很有戰(zhàn)斗性的文章。
2、散而不亂,形式靈活
有人說,詩歌的特點是在“詩”字上,雜文的特點是在“雜”字上,散文的特點是在“散”字上,這是有一定的道理的。