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第一類：形象的比較鑒賞
一．考點(diǎn)
比較點(diǎn)：意象（景象、物象），意境，形象（詩人、詩中人物）。
二．內(nèi)容
1.不同詩歌對(duì)相同（或類似）意象（景、物、人、事等）的比較。
2.不同詩歌對(duì)同一意象（景、物、人、事等）描寫優(yōu)劣，作用效果的比較。
（2020全國Ⅲ卷解析版）閱讀下面這首宋詩，完成下面小題。
苦筍
陸游
藜藿盤中忽眼明①，駢頭脫襁白玉嬰。
極知耿介種性別，苦節(jié)乃與生俱生。
我見魏征殊媚嫵②，約束兒童勿多取。
人才自古要養(yǎng)成，放使干霄戰(zhàn)風(fēng)雨。
【注】①藜藿（lí huò）：藜和藿。泛指粗劣的飯菜。②唐太宗曾說，別人認(rèn)為魏征言行無禮，我卻覺得他很嫵媚。
1.詩人由苦筍聯(lián)想到了魏征，這二者有何相似之處？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）
答案：
【答案】①味道上。歷史上的魏征以“犯顏直諫”著稱，其言行常常令人難以接受，好比苦筍的滋味并不適口；②形象上？喙S與生俱來的“苦節(jié)”，象征“耿介”的性格，與魏征方正的人格相似，應(yīng)該得到認(rèn)可。
【解析】本題考查結(jié)合詩歌手法，概括詩歌形象特點(diǎn)的能力。解答此題，首先要認(rèn)真審題，明確題目要求；然后翻譯并理解詩歌內(nèi)容，根據(jù)要求找出相關(guān)詩句；再聯(lián)系手法、結(jié)合關(guān)鍵詞語，概括形象特點(diǎn)；最后根據(jù)要求，分點(diǎn)整理答案。
首先，審讀題干可知，本詩采用聯(lián)想手法，由物及人，要求分析概括苦筍與魏征二者的相似之處。然后，閱讀詩歌結(jié)合內(nèi)容進(jìn)行分析。詩人先寫見到一對(duì)潔白鮮嫩的苦筍的感受，不禁眼前一亮；進(jìn)而三、四兩句直接描寫苦筍，并將其人格化，指出“耿介”是此物種的本性，“苦節(jié)”是與生俱來的。“耿介”指正直不阿，廉潔自持；“苦節(jié)”指儉約過甚，后以堅(jiān)守節(jié)操，矢志不渝為“苦節(jié)”？隙ㄙ澝揽喙S品性后，詩人自然由此聯(lián)想到唐朝宰相、杰出的政治家、思想家、文學(xué)家和史學(xué)家魏征，“我見魏征殊媚嫵”一句是寫唐太宗說，別人認(rèn)為魏征言行無禮，我卻覺得他很嫵媚。所以，從本身外部特征來看，苦筍的“苦”便是魏征的“殊”，“苦”味并不爽口，而魏征的“殊”在于直言進(jìn)諫，而其言行有時(shí)著實(shí)令人難以接受。從內(nèi)在氣質(zhì)來看，詩人贊美苦筍氣節(jié)便是唐太宗贊魏征“嫵媚”，苦筍性情“耿介”，天生“苦節(jié)”，與魏征正直不阿，廉潔自持的品格均是受人賞識(shí)之處。最后，結(jié)合以上分析，分點(diǎn)概括二者相似之處即可。
閱讀下面兩首唐詩，然后回答問題。
丹陽送韋參軍
嚴(yán)維
丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。
日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。
暮春浐水送別
韓琮
綠暗紅稀出鳳城①，暮云樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
【注】①鳳城：京城。
2.兩首送別詩都寫到的“水”，各有什么寓意？請(qǐng)作簡(jiǎn)要說明。（6分）
答案：
【答案】嚴(yán)詩：用“水悠悠”象征離別的惆悵和友情的悠長(zhǎng)。韓詩：借“宮前水”的不斷流淌來抒發(fā)對(duì)人生、歷史以及社會(huì)的感慨。
【賞析】
《丹陽送韋參軍》是唐代詩人嚴(yán)維創(chuàng)作的一首詩。此詩通過描述作者送別友人途中的所見所聞，抒寫了作者與友人離別前后的真摯感情。
前兩句是寫送行。首句“丹陽郭里送行舟”，交待了送別的地點(diǎn)（丹陽的內(nèi)外城之間）和友人出行的方式（由水路乘船）。古代城防有內(nèi)外兩道，內(nèi)為城而外為郭。丹陽是江城，故郭里也能行船。此時(shí)，千種離情，萬般愁緒，一齊涌上詩人心頭。次句“一別心知兩地秋”，點(diǎn)明送別的時(shí)間為秋天。“一葉落而知天下皆秋。”“兩地秋”之語，并不是說兩地秋色有何不同，而是說同樣秋色，而人已分兩地。這里是用雙關(guān)語，表面上是寫時(shí)令，實(shí)際上卻是表達(dá)人的情緒。惜別之情，溢于言外。值得注意的還有句中隱含著的“愁”字。作者巧妙地運(yùn)用拆字法，因“愁”字可以被分解為“心”“秋”兩字，故詩人往往用“秋心”“心上秋”之類的辭藻來暗指“愁”字。“一別心知兩地秋”，明寫秋而隱寫愁，耐人尋味。
后兩句寫別后的情景，表達(dá)送別之后對(duì)韋參軍的深切思念。“日晚江南望江北”，點(diǎn)明友人遠(yuǎn)行的方向是江北。此句與第二句轉(zhuǎn)接自然，不露痕跡地把第二句抽象的離愁具體形象地表現(xiàn)出來。“江南”“江北”，對(duì)比照應(yīng)，突出了江水的阻隔。丹陽在江之南，“江南”到“江北”，既是友人行舟的路線，也是作者目送方向。“望”字傳出思念之神態(tài)，憂思綿綿。“日晚”暗示思念時(shí)間之久，見出友情之深。由“望”自然而然地帶出末一句：“寒鴉飛盡水悠悠。”這一句是望中之景，然而景中有情，通過環(huán)境氣氛的渲染，表達(dá)作者的悠悠情思，情景交融，合為一體。秋日黃昏，江面上寒鴉點(diǎn)點(diǎn)，給人增添愁思。而此時(shí)此刻就連這使人感傷的寒鴉也“飛盡”了，詩人仍在江畔佇立，久久地凝望著友人離去的方向。友人遠(yuǎn)去，相見無期，鳥兒飛盡，無蹤可尋。天地間顯得無比空闊、無比寂寞。只有那無盡的江水在無言地流淌，恰如詩人心中無限的憂愁。
《暮春浐水送別》是唐代詩人韓琮創(chuàng)作的一首七絕。這首詩描寫了暮春季節(jié)帝城傍晚的寂寥景象，表現(xiàn)了濃重的滄桑之感和凄涼的年命之悲。這種衰颯情調(diào)，是中唐日趨沒落的政治形勢(shì)的反映。
“綠暗紅稀出鳳城”，“綠暗”“紅稀”緊扣詩題“暮春”二字。鵝黃明麗、遠(yuǎn)有近無的嫩綠，只屬于東風(fēng)輕拂中萬木復(fù)蘇的早春，晚春風(fēng)光，便是詩人在紅綠色調(diào)鮮明對(duì)比中拈出的“暗”和“稀”。兩詞一方面如實(shí)描畫了詩人眼中的景物：時(shí)序推移，草木的綠意在漸濃的春氣里變深變暗，繁花滿枝的景象也因之而只能成為美好的回憶。即使不曾“雨疏風(fēng)驟”，“綠肥紅瘦”亦注定要在晚春時(shí)節(jié)一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和數(shù)量的孤單，來映襯送別之際主客同有的惆悵之情。
“暮云樓閣古今情”，送別，本就暗生愁緒，更何況是在最易觸痛感傷的黃昏。送君千里，終須一別。此時(shí)此刻，在這繁華至極的帝都，無數(shù)高樓畫閣沐浴在落霞暮云之中，眼前景不經(jīng)意間勾起了詩人無窮無盡的心中情。于是，契闊別離之情、壯志未酬之情、感懷傷時(shí)之情……跳躍著，翻滾著，一齊涌上心頭，再融入生命體驗(yàn)中不可排遣的滄桑感，一時(shí)間，詩人恍然置身于歷史的長(zhǎng)河中，讓古往今來的相似情感重逢、共鳴，似乎從中獲得了一種可以超越時(shí)光的永恒。這大概就是韓琮所言的“古今情”了。
末尾兩句，則由次句“古今情”牽引而來。面對(duì)不可回返的流水，人們總是抱以時(shí)光流逝中所有美好事物一去不再的無奈與遺憾。“逝者如斯夫，不舍晝夜”（《論語·子罕》）如此，“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”（李煜《烏夜啼》）又何嘗不是如此？詩人苦心告誡，讓人“莫聽”，卻不曾言明其中緣由，是同于古人？異于古人？他將一個(gè)貌似平凡的懸念之花，選擇在詩尾綻放。“流盡年光是此聲”，原來“莫聽”只是詩人情有所感之后對(duì)朋友發(fā)自內(nèi)心的善意勸告。往日或許無妨，別人或許無妨，然行人不可聽，別時(shí)不可聽。只因送別的憂情，本就無法承受這潺潺水聲惹起的無邊之愁。
【對(duì)點(diǎn)練習(xí)】
(2018高考全國Ⅱ卷)閱讀下面這首宋詩，完成下面小題。
題醉中所作草書卷后（節(jié)選）
陸游
胸中磊落藏五兵，欲試無路空崢嶸。
酒為旗鼓筆刀槊，勢(shì)從天落銀河傾。
端溪石池濃作墨，燭光相射飛縱橫。
須臾收卷復(fù)把酒，如見萬里煙塵清。
1.詩中前后兩次出現(xiàn)“酒”，各有什么作用？請(qǐng)結(jié)合詩句簡(jiǎn)要分析。（6分）
答案：
【答案】①第一個(gè)“酒”出現(xiàn)在作書之前，詩人把它比喻成戰(zhàn)場(chǎng)上的旗鼓，起到醞釀情緒、積蓄氣勢(shì)的作用；②第二個(gè)“酒”則用來表現(xiàn)創(chuàng)作完成之后詩人的心理狀態(tài)，他“如見萬里煙塵清”，似乎贏得了一場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利，心滿意足、躊躇滿志。
【解析】本題主要考查詩歌意象的作用。“酒”是詩歌中重要物象（但不是抒情意象）的作用，要準(zhǔn)確解讀就必須讀懂原句“酒為旗鼓筆刀槊，勢(shì)從天落銀河傾”和“須臾收卷復(fù)把酒，如見萬里煙塵清”。這兩聯(lián)包含作者書法創(chuàng)作之前借酒壯勢(shì)，趁酒濃意的心境，也包含作品完成后作者志得意滿的躊躇。
詩歌翻譯：
胸中自有軍事謀略，想要試煉一番卻沒有門路，空懷豪情。草書如同行軍打仗，書寫前喝酒，好似軍中的旗鼓以壯聲威，手中的筆好似戰(zhàn)士的刀槍，其氣勢(shì)如同銀河從天上傾瀉而下。以端溪出產(chǎn)的硯臺(tái)磨墨，在燭光的照耀下，下筆縱橫如飛。瞬間就完成草書，又端杯飲酒，就像打了一場(chǎng)勝仗，消除國難，恢復(fù)了太平，感覺酣暢淋漓。
閱讀下面這首唐詩,完成問題。
學(xué)阮公體三首(其二)【注】
劉禹錫
朔風(fēng)悲老驥,秋霜?jiǎng)愈v禽。
出門有遠(yuǎn)道,平野多層陰。
滅沒馳絕塞,振迅拂華林。
不因感衰節(jié),安能激壯心?
【注】此詩作于詩人因參與王叔文政治革新運(yùn)動(dòng)失敗,貶官朗州期間。
2. “老驥”和“鷙禽”的意象有何作用?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）
答案：
【答案】①點(diǎn)明環(huán)境。老驥伏櫪，鷙禽在冓，用“老驥”“鷙禽”來自比,表達(dá)了自己此刻身處逆境的感慨。②揭示情感。詩中著力刻畫的“老驥”“鷙禽”這兩個(gè)意象, 勾畫出了“老驥馳騁”和“雄鷹翱翔”兩幅畫面,表現(xiàn)了詩人壯志難酬的奮力的呼喊,抒發(fā)了詩人自強(qiáng)不息的精神。③托物言志。有感于衰節(jié)，激起壯志雄心。表達(dá)了仍存“壯心不已”的情懷以及積極進(jìn)取的精神。
【賞析】
颯颯秋風(fēng)感奮了,冷冷秋霜激勵(lì)著。老驥要馳騁,哪怕路途遙遠(yuǎn);鷙禽想翱翔,何懼天空層陰。奔馳的老驥消失在邊塞盡頭,奮飛的鷙禽掠過彤紅的楓林。若不是有感于衰節(jié)的到來呵,我怎么能夠激動(dòng)起壯志雄心?
詩歌中的主要意象為“老驥”“鷙禽”“朔風(fēng)”“秋霜”“遠(yuǎn)道”“層陰”“絕塞”“華林”,這些意象為讀者勾畫出了“老驥馳騁”和“雄鷹翱翔”兩幅畫面,表現(xiàn)了詩人壯志難酬的奮力的呼喊,抒發(fā)了詩人自強(qiáng)不息的進(jìn)取精神。詩中著力刻畫的“老驥”“鷙禽”這兩個(gè)意象,實(shí)際上是運(yùn)用托物言志的手法,用“老驥”“鷙禽”來自比,表達(dá)了自己雖然此刻身處逆境,但是仍存“壯心不已”的情懷以及積極進(jìn)取的精神。
閱讀下面這首唐詩，完成下面的問題。
歸雁
陸龜蒙
北走南征象我曹，天涯迢遞翼應(yīng)勞。
似悲邊雪音猶苦，初背岳云行來高。
月島聚棲防暗繳，風(fēng)灘斜起避驚濤。
時(shí)人不問隨陽意，空拾欄邊翡翠毛。
【注】①陸龜蒙：晚唐詩人，一生都處于唐末藩鎮(zhèn)割據(jù)、風(fēng)雨飄搖的時(shí)局中。②岳：指南岳衡山。衡山有回雁峰。
3．本詩所詠“歸雁”與王維《使至塞上》中的“歸雁”意象有何異同？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。(6分)
答案：
【答案】
相同點(diǎn)：①都是以物喻人（或“雙關(guān)”）；②都抒發(fā)了作者苦悶（愁苦）的情感（或“都抒發(fā)了作者羈旅天涯的感慨”）。（2分，答出一點(diǎn)給1分）
不同點(diǎn)：①本詩的“歸雁”表現(xiàn)了詩人生活狀態(tài)的悲苦艱辛、處境的險(xiǎn)惡、世無知音、無人理解的愁苦，（2分，答出任意兩點(diǎn)即可）也反映了晚唐社會(huì)的黑暗險(xiǎn)惡；（1分）②王詩中的“歸雁”，表現(xiàn)了出臨邊塞、遠(yuǎn)離朝堂的失落之情（或王詩中的“歸雁”，反襯了自己遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、出使異域的愁苦。）。（1分）
【解析】首先要明確王維《使至塞上》關(guān)于“歸雁”的描寫內(nèi)容。然后從意象本身，意象的描寫，意象的象征意義及作者的情感等角度來分析比較。
王維《使至塞上》“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。”
第二類：語言的比較鑒賞
一．考點(diǎn)
比較點(diǎn)：煉字、關(guān)鍵詞、煉句、語言風(fēng)格、詩眼等。
二．內(nèi)容
1.同一首詩歌不同版本（關(guān)鍵詞語的不同）之間的比較。
2.不同詩歌對(duì)同一情景運(yùn)用不同語言描寫的優(yōu)劣、作用效果、感情的異同的比較。
（2005年遼寧卷）閱讀下面兩首詩，然后回答問題。
江寧夾口三首(其三)
宋•王安石
落帆江口月黃昏，小店無燈欲閉門。
側(cè)出岸沙楓半死，系船應(yīng)有去年痕。
舟下建溪
宋•方惟深
客航收浦月黃昏，野店無燈欲閉門。
倒出岸沙楓半死，系舟猶有去年痕。
1.兩首詩的末句，一用“應(yīng)有”，一用“猶有”，哪個(gè)更好?為什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(6分)
答案：
【答案】答案一：①“應(yīng)有”更好。②“應(yīng)有”二字蘊(yùn)含豐富，傳達(dá)出了詩人在孤寂中力尋舊影時(shí)的復(fù)雜心情，其中既有希冀與自信，也有失意與悵惘，更有尋而未見的不甘心，可謂傳神之筆；“猶有”二字則無此意趣。
答案二：①“猶有”更好。②“猶有”二字，自然道出，卻出人意料，去年系舟的痕跡還保存到現(xiàn)在，說明在此停留的旅客不多，進(jìn)一步傳達(dá)出了詩人那種孤寂悵惘的心緒；而“應(yīng)有”二字卻不能道出此意。
【解析】根據(jù)題干“哪個(gè)更好?”首先選擇一個(gè)，并且只能選擇其中的一個(gè)。然后具體解釋改詞在句中的含義、運(yùn)用的手法等，最后答出詩人的情感。由于是比較分析，還要答出另一個(gè)詞語的不足之處。
【賞析】
《江寧夾口三首(其三)》
此詩開頭寫泊船落帆之后，呈現(xiàn)在詩人眼前的：艙里一燈熒熒，窗外夜色茫茫。這里的江面特別寬闊，波光浩渺，月輪孤懸。在朦朦朧朧的月光下，一切都披上了一層輕紗，罩著淡淡的哀愁。江上景物若隱若現(xiàn)，似有似無。在詩人的意念之中，此時(shí)此刻，最突出的感受應(yīng)該是一個(gè)“靜”字，雖然詩里沒有明白寫出。盡管岸邊蘆花瑟瑟，江上浪濤澎湃，但這一切都不在詩人的注意之中。因此，給讀者的感受仍然是一個(gè)萬籟俱寂的境界。
關(guān)門的咿啞聲打破了江邊的寂靜，詩人的目光又轉(zhuǎn)向岸上。王安石多次來往此地，當(dāng)然知道附近有家小店，只是在朦朧月色中，周圍景物顯得有些異樣和陌生，才遲遲沒有辨認(rèn)出來。而“無燈”又說明了小店主人的孤貧。這一句的描寫，已由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)。
首句境界空曠、岑寂，次句描寫細(xì)致入微。兩句都是寫景，詩人的主觀感受與聯(lián)想還沒有明白表達(dá)出來，因?yàn)檫@時(shí)候連他自己也還不太清楚。接下來第三句仍然寫景，只是在景物的內(nèi)涵意義上已大為延伸，帶上了濃重的感情色彩。這一次詩人的目光投向了一棵楓樹，一棵傾斜的、半枯的楓樹。過去他看到的是此樹綠葉婆娑、生機(jī)蓬勃的形象，而此時(shí)因?yàn)榻疀_刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝干傾側(cè)，快要死去了。這如同庾信《枯樹賦》里所說的那樣：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”于是詩人發(fā)出歲月易逝，年華老去的慨嘆。
客舟、孤帆、江水、月色、小店無燈、枯樹傾側(cè)，這一切構(gòu)成了一個(gè)凄迷寂寞的境界。第四句筆鋒忽然一轉(zhuǎn)，正面寫出詩人的感想：“既為曾經(jīng)之地、舊識(shí)之物，那么，為什么不能找到我去年停泊時(shí)的系船之痕？”“應(yīng)有”二字，十分武斷，看似無理，實(shí)則表達(dá)了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的一種心情。同時(shí)，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過去的一切早被沖刷得干干凈凈；矢λ傻摹朵较场氛f得好：“宿鷺眠鷗非舊浦，去年沙嘴是江心。”王安石所說的“應(yīng)有”，其實(shí)正是“必?zé)o”。因?yàn)閺姆疵媛涔P，詩中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。
《舟下建溪》
開頭兩句寫泊舟的時(shí)間和望山所見。“客航”，表明是離家遠(yuǎn)行。“收浦”即停船靠岸，“浦”是水濱。“月黃昏”系用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩語，形容月光昏暗，表明天黑已久；椟S的月光，灑在平靜的溪水上，一只小船劃破水面，搖碎了月影，慢慢靠近岸邊。有景，有人，有聲，有色，景象非常幽靜，畫面非常優(yōu)美。第二句是將唐代韋應(yīng)物《滁州西澗》“野渡無人舟自橫”的名句改造而成。孤舟夜泊，最關(guān)心的是客店，所以船一靠岸，就在張望，看見客房并無燈光，正準(zhǔn)備關(guān)門。這里是“野店”，不是大的集鎮(zhèn)，人家不多；而且為了方便行旅，必定臨溪而設(shè)，所以極易望見。“無燈”，并不是說沒有置備燈火，而是說沒有點(diǎn)燈，野店固然簡(jiǎn)陋，但既是客店，也不至于連一盞燈也不置備。這里有兩層含意：一是表明這個(gè)夜晚還沒有客人，可見這里平？腿讼∩伲欢潜砻魅胍挂丫，主人以為不可能再有客至，所以并未點(diǎn)燈，正準(zhǔn)備關(guān)門睡覺。“欲”字下得很妙，它表明門將閉而未閉。如果已經(jīng)閉門，則敲門叫門，會(huì)給投宿者帶來許多麻煩；正是在這欲閉未閉之際，才使投宿者感到欣喜。
下面兩句寫系舟，這里既是“野店”，就沒有正規(guī)的碼頭，所以并無專門系舟的設(shè)備，只能把舟系在岸上的一株楓樹上。上文店門欲閉未閉，是巧；此句楓樹則是將死未死，是奇。“倒出岸沙”是說溪水從下面往里沖刷，在楓樹根部沖出一個(gè)缺口，楓樹一半的根得不到泥土的養(yǎng)料，加之又被系舟時(shí)的搖晃弄壞，所以“半死”了。“半死”謂死去了半邊，就是偏枯，這是樹木的一種特異現(xiàn)象。末句“系舟猶有去年痕”寫系舟時(shí)所見，更加新奇。“去年痕”是說一年前系舟的痕跡還保存到此時(shí)，說明在此停泊的客人不多。這仍然是荒村野店的地方才會(huì)有的景象。見此痕跡，令詩人感到很驚奇。
【對(duì)點(diǎn)練習(xí)】
閱讀下面兩首唐詩，然后回答問題。
秋閨思
張仲素
秋天一夜靜無云， 斷續(xù)鴻聲到曉聞。
欲寄征衣問消息， 居延城外又移軍。
望夫詞
施肩吾
手燃寒燈向影頻，回文機(jī)上暗塵生。
自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。
【注】回文機(jī)：前秦符堅(jiān)時(shí)秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇惠善屬文，把對(duì)丈夫的思念織為回文旋圖詩，讀法宛轉(zhuǎn)循環(huán)，詞意凄婉。
1.兩首詩都寫到了“消息”，張?jiān)姷?ldquo;問消息”和施詩的“無消息”的具體內(nèi)容有何不同？?jī)墒自姸急磉_(dá)了怎樣的思想感情？（6分）
答案：
【答案】?jī)?nèi)容：張?jiān)姷?ldquo;問消息”是要探問出征的丈夫身在何處，施詩的“無消息”是不知道丈夫何時(shí)回家。感情：兩首詩都表達(dá)了對(duì)離家在外的丈夫的思念之情。
【賞析】
《秋閨思》寫思婦心潮起伏，一夜未眠。她看到夜靜無云，她聽到鴻聲時(shí)斷時(shí)續(xù)。鴻雁，向來被認(rèn)為是替人傳遞書信的，因此，她便由鴻聲而想到要郵寄征衣，但不知寄到哪兒去。本想寄到遙遠(yuǎn)的居延城（今新疆），不曾料想，如今那兒又在移軍。真叫人愁緒萬端，寢食不安。詩人用委婉的筆法，寫出了思婦的憂慮和怨嗟。
《望夫詞》此詩描寫一位閨中女子徹夜思念出征在外久不歸家的丈夫的情景。施肩吾是位道士，但他寫的詩卻很有人情味，像這首詩人間煙火味就很濃。這首詩寫女子的丈夫出征在外，大約是頭年秋天出發(fā)，整整一年沒有音信，眼看又是北雁南飛的時(shí)候，所以倍添思念。
首句以描寫女子長(zhǎng)夜不寐的情景發(fā)端。“寒”字略帶孤凄意味。“手寒燈”，身影在后，不斷回頭，幾番顧影（“向影頻”），既有孤寂無伴之感，又有盼人未至的情態(tài)。其心情的急切不安已從字里行間透露出來。這里已暗示她得到了一點(diǎn)有關(guān)丈夫的信息，為后文作好伏筆。
第二句“回文機(jī)”用了一個(gè)為人熟知的前秦竇滔妻蘇蕙織璇璣圖的典故，以暗示“望夫”之意。“機(jī)上暗生塵”，可見女子近來無心織布。這與“自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)”雖同樣表現(xiàn)對(duì)丈夫的苦苦思戀，但又不同于那種初別的心情，它表現(xiàn)的是離別經(jīng)年之后的一種煩憂。
前兩句寫不眠、不織，都含有一個(gè)“待”字，但所待何人，并沒有點(diǎn)明。第三句才作了交代，女子長(zhǎng)夜不寐，無心織作，原來是因“自家夫婿無消息”的緣故。詩到這里似乎已將“望夫”的題意申足，但并不夠味。直到末句引進(jìn)一個(gè)“賣卜人”的角色，全詩的內(nèi)容才大大深化，突見精彩。
閱讀下面這首宋詩，完成下面的問題。
灞陵行送別
李白
送君灞陵亭，灞水流浩浩。
上有無花之古樹，下有傷心之春草。
我向秦人問路岐，云是王粲南登之古道。
古道連綿走西京，紫闕落日浮云生。
正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。
【注】①王粲：東漢末年人，曾因長(zhǎng)安擾亂而南奔荊州。
2.詩歌結(jié)尾有的版本是“黃鸝愁絕不忍聽”，你認(rèn)為哪一個(gè)更好？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）
答案：
【答案】示例一∶觀點(diǎn)：認(rèn)為“鸝歌愁絕不忍聽”更好。分析：①這是一首送別友人的詩歌，整首詩都在寫送別。“鸝歌”即離別時(shí)唱的歌謠，以此句結(jié)尾，既點(diǎn)了詩題，也與首句“送君”前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)緊湊。②此句直抒胸臆。以“愁絕不忍聽”的離歌表現(xiàn)分別時(shí)的憂愁之深，同時(shí)這離歌是誰人演唱，除了詩人還有多少人也正經(jīng)受著別離之苦，引人聯(lián)想。
示例二∶觀點(diǎn)：認(rèn)為“黃鸝愁絕不忍聽”更好。分析：①這樣來寫，全詩基本是以寫景敘事為主，將離別之情隱含其中，耐人尋味。②以樂襯哀。詩人與友人分手之際，卻聽到黃鸝之聲，這平時(shí)聽起來悅耳怡心的鳴聲，此時(shí)反覺更增憂愁，感情事強(qiáng)烈，也更有詩意。
【解析】本題考查分析重要意象的含意及所蘊(yùn)含的情感的能力；卮鸨绢}需抓住“鸝歌”，“黃鸝”這兩個(gè)意象并結(jié)合主題展開分析。“鸝歌”諧音“離歌”，暗扣離別情緒。“黃鸝”鳥名，屬于本詩景物描寫之一，歌聲婉轉(zhuǎn)，非常動(dòng)聽，但此時(shí)“不忍聽”是因?yàn)殡x別的傷悲，以樂襯哀。
【賞析】
長(zhǎng)安東南三十里處，原有一條灞水，漢文帝葬在這里，所以稱為灞陵。唐代，人們出長(zhǎng)安東門相送親友，常常在這里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐詩里經(jīng)常是和離別聯(lián)系在一起的。這些詞本身就帶有離別的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”“灞水”重復(fù)出現(xiàn)，烘托出濃郁的離別氣氛。寫灞水水勢(shì)“流浩浩”是實(shí)寫，但詩人那種惜別的感情，也正如浩浩的灞水。這是賦，而又略帶比興。
“上有無花之古樹，下有傷心之春草。”這兩句一筆宕開，大大開拓了詩的意境，不僅展現(xiàn)了灞陵道邊的古樹春草，而且在寫景中透露了朋友臨別時(shí)不忍分手，上下顧盼、矚目四周的情態(tài)。春草萋萋，會(huì)增加離別的惆悵意緒，令詩人傷心不已；而古樹枯而無花，對(duì)于春天似乎沒有反映，那種歷經(jīng)滄桑、歸于默然的樣子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。這樣，前面四句，由于點(diǎn)到灞陵、古樹，在傷離、送別的環(huán)境描寫中，已經(jīng)潛伏著懷古的情緒了。于是五六句的出現(xiàn)就顯得自然。
“我向秦人問路岐，云是王粲南登之古道。”這里是說朋友南行之途，是當(dāng)年王粲避亂時(shí)走過的古道，不僅暗示了朋友此行的不得意，而且隱括了王粲《七哀詩》中“回首望長(zhǎng)安”的詩意。友人在離開灞陵、長(zhǎng)別帝都時(shí)，也會(huì)像王粲那樣，依依不舍地翹首回望。
“古道連綿走西京，紫闕落日浮云生。”這是回望所見。漫長(zhǎng)的古道，世世代代負(fù)載過很多前往長(zhǎng)安的人，好像古道自身就飛動(dòng)著直奔西京。然而西京的巍巍宮殿上，太陽快要西沉，浮云升起，景象黯淡。這帶有寫實(shí)的成份，灞上離長(zhǎng)安三十里，回望長(zhǎng)安，暮靄籠罩著宮闕的景象是常見的。但在古詩中，落日和浮云聯(lián)系在一起時(shí)，往往有指喻“讒邪害公正”的寓意。這里便是用落日浮云來象征朝廷中邪佞蔽主，讒毀忠良，透露朋友離京有著令人不愉快的政治原因。
從詩中來看，行者和送行者除了一般的離情別緒之外，還有著對(duì)于政局的憂慮。“正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。”驪歌之所以愁絕，正因?yàn)樵娙怂惺艿，并非單純的離別，而是由此觸發(fā)的更深廣的愁思。
閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。
與夏十二登岳陽樓
李白
樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。
雁引愁心去，山銜好月來。
云間連下榻，天上接行杯。
醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。
[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。
3.詩中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？（6分）
答案：
【答案】觀點(diǎn)：我認(rèn)為“雁引愁心去”更好。原因：① “雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。②這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。③“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，更新穎。
【賞析】
《與夏十二登岳陽樓》是唐代詩人李白創(chuàng)作的一首五律。此詩描寫詩人登岳陽樓極目遠(yuǎn)眺天岳山之南所見到的景象，表現(xiàn)了一時(shí)樂以忘憂的閑適曠達(dá)的襟懷。
前兩句寫登高臨遠(yuǎn)所見到的遼闊景象。“盡”字，形容登上岳陽樓，俯瞰下界，岳陽一帶的自然景色一覽無余。“川迥洞庭開”一句緊承“盡”字而下，具體展示八百里洞庭浩邈無垠、橫無涯際的景象。孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》一詩中寫道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。”把秋色中洞庭湖那種汪洋浩瀚、澎湃動(dòng)蕩的氣勢(shì)，寫得很動(dòng)人。此處一個(gè)“開”字，即是對(duì)那種景象的集中概括。句中“川迥”二字，是寫更為遼遠(yuǎn)的長(zhǎng)江。洞庭湖的北面與長(zhǎng)江相連，人們?cè)谠狸枠巧希糁菈验煹暮，迷茫中長(zhǎng)江依稀可見。這兩句意境闊大，詩人煉詞造句給人一種雄渾豪放的感受。
一二兩句是俯視下界所見，三四兩句便寫仰觀天宇所感。鴻雁南飛，月升東山，這本是人們司空見慣的客觀景物，但是在特定的環(huán)境氣氛之下，能夠蕩人心神，觸發(fā)人的情懷。正如劉勰所說：“獻(xiàn)歲發(fā)春，悅豫之情暢；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高氣清，陰沉之志遠(yuǎn)；霰雪無垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。”（《文心雕龍》）詩人處于浩渺無邊的洞庭之上，那種憂戚煩悶的心情頓時(shí)為之一暢，所以“愁心去”、“好月來”便恰到好處地表現(xiàn)了暢然一適的愉悅心情。句中的“引”“銜”二字，并不是客觀景物的實(shí)寫，而是寫詩人此時(shí)此景之下的主觀感受。這兩句是全詩詩眼的所在，寫得精彩傳神。
五六兩句極言岳陽樓高聳入云。意在表明在“云間”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“連”、“接”，二字，是夸張之筆，用于此處同樣是為了突出心情的愉快。
七八兩句寫酣飲之樂，詩人醉后翩翩起舞，習(xí)習(xí)涼風(fēng)吹拂著人的衣袖，似有仙舉之妙。如上四句敘寫詩人與友人飲酒放樂的情景，因?yàn)槭窃谠狸枠巧，所以敘事中又表現(xiàn)了岳陽樓的高聳。這樣，全詩就完整地寫出了秋風(fēng)明月下的浩蕩無邊的洞庭夜景，通過優(yōu)美的意境描寫，表達(dá)了詩人流放獲釋以后的喜悅心情。
第三類：表達(dá)技巧的比較鑒賞
一．考點(diǎn)
比較點(diǎn)：修辭手法、抒情方法、描寫方法、描寫角度、表現(xiàn)手法等。
二．內(nèi)容
1.同一詩人不同詩歌相似場(chǎng)景之間不同手法的比較。
2.同一標(biāo)題不同詩歌的表現(xiàn)手法的比較。
3.不同詩歌對(duì)相似情景運(yùn)用的不同手法的比較。
閱讀下面這兩首唐詩，完成下題。
獻(xiàn)封大夫破播仙凱歌六首（選二）
岑參
【其五】
蕃軍遙見漢家營(yíng)，滿谷連山遍哭聲。
萬箭千刀一夜殺，平明流血浸空城。
【其六】
暮雨旌旗濕未干，胡煙白草日光寒。
昨夜將軍連曉戰(zhàn)，蕃軍只見馬空鞍。
1.這兩首詩描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的角度有何不同？請(qǐng)結(jié)合詩歌簡(jiǎn)要分析。（6分）
答案：
【答案】第一首，正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)。蕃軍從夢(mèng)中驚醒，已是殺聲震天，戰(zhàn)場(chǎng)一片哭聲，血流成河。詩人通過對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的直接描寫，表現(xiàn)戍邊將士的英雄氣概。
第二首，側(cè)面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)。詩人通過描寫戰(zhàn)斗結(jié)束后的天明時(shí)分，戰(zhàn)場(chǎng)上失去主人的胡人戰(zhàn)馬“空鞍”，來暗示昨夜的激烈，含蓄、內(nèi)斂。
【賞析】
《破播仙凱歌》前四首寫凱旋，這兩首則追敘戰(zhàn)斗情形，“蕃軍遙見漢家營(yíng)”一首最具個(gè)性特色，是邊塞詩中少有的慓悍之作。從“蕃軍遙見漢家營(yíng)”及組詩其二的“營(yíng)幕傍臨月窟寒”,可以看出戰(zhàn)前呈兩軍對(duì)壘的形勢(shì)。從組詩末首的“暮雨旌旗濕未干”,則可知戰(zhàn)事告捷有賴雨夜偷襲的成功。“滿谷連山遍哭聲”則是夜襲時(shí)的實(shí)況：蕃兵從睡夢(mèng)中驚起，已是殺聲震天，戰(zhàn)場(chǎng)一片哭聲。但詩人沒有完全按實(shí)況的順序安排，而是將這遍地哭聲安排在對(duì)壘句后，這就產(chǎn)生了一種先奪其志（斗志）的效果。而奪志比奪帥，更是兵家之大忌。
唐軍決勝，已唾手可得了。
后二句采用放筆直干的寫法，展現(xiàn)夜襲的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面，字里行間充滿刀光劍影。“萬箭千刀一夜殺”,句中連用萬、千、一三個(gè)數(shù)目字，深刻地描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和廝殺的殘酷無情。“一夜”可見戰(zhàn)斗持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)是一場(chǎng)惡戰(zhàn)；但就整個(gè)戰(zhàn)役而言又可謂速?zèng)Q，最后，是一個(gè)令人發(fā)怵的詩句：“平明流血浸空城。”表現(xiàn)戰(zhàn)血和雨水相滲和，紅成一片。但在“一夜殺”三字后，推出“流血浸空城”的“鏡頭”,就產(chǎn)生了一種怵目驚心的感覺。在前句殺聲哭聲震天的描寫后，出現(xiàn)這個(gè)紅色恐怖畫面，又產(chǎn)生了死一般沉寂的效果。
“暮雨旌旗濕未干”一首在寫法上，較接近盛唐人普遍的時(shí)代風(fēng)貌。它采取了“正面不寫寫旁面”的辦法，通過戰(zhàn)斗結(jié)束后的天明時(shí)分，戰(zhàn)場(chǎng)上失主的胡人戰(zhàn)馬“空鞍”,來暗示戰(zhàn)斗的激烈，顯得含蓄蘊(yùn)藉。“暮雨旌旗濕未干”與“平明流血浸空城”,都以“濕”的場(chǎng)面，顯示出戰(zhàn)事剛剛結(jié)束，殺氣尚未全消。
【對(duì)點(diǎn)練習(xí)】
閱讀下面兩首詩，按要求回答問題。
井欄砂宿遇夜客①
唐•李涉
暮雨瀟瀟江上村，綠林豪客夜知聞。
他時(shí)不用逃名姓，世上如今半是君。
別皖口②
宋•王安石
浮煙漠漠細(xì)沙平，飛雨濺濺嫩水生。
異日不知來照影，更添華發(fā)幾千莖。
【注】①唐朝詩人李涉夜宿皖口（今屬安慶市，過去屬懷寧山口鎮(zhèn)）小村井欄砂遇強(qiáng)盜，強(qiáng)盜得知詩人姓名后非常尊重，只索此詩并不搶劫。②北宋王安石當(dāng)年曾任舒州（今安徽潛山）通判，離別舒州時(shí)經(jīng)過皖口。
1.兩詩景與情的關(guān)系有何不同？請(qǐng)結(jié)合詩作簡(jiǎn)析之。（6分）
答案：
【答案】①李詩哀景反襯樂情。第一句描寫黃昏時(shí)江村風(fēng)大雨急、一片迷茫的哀景，反襯了三、四句自嘲自嘆的詼諧情趣。（2分）表現(xiàn)詩人對(duì)愛好風(fēng)雅、尊重詩人的綠林好漢的欣賞和對(duì)自己名聲竟達(dá)綠林的喜悅心情；（1分）②王詩哀景襯哀情。一、二句江天煙雨迷蒙的暗淡景象襯托了三、四句眷戀感傷之情。（2分）表達(dá)了詩人離別舒州的傷感之情。（1分）
【解析】詩歌的景情關(guān)系分為兩大類：哀景寫哀情，樂景寫樂情；寄情于景，借景抒情，托物言志，以景結(jié)情等。李詩哀景反襯樂情，王詩哀景襯哀情。
【賞析】
《井欄砂宿遇夜客》前兩句用輕松抒情的筆調(diào)敘事。風(fēng)高放火，月黑殺人，這似乎是“遇盜”的典型環(huán)境；此處卻不經(jīng)意地點(diǎn)染出在瀟瀟暮雨籠罩下一片靜謐的江村。環(huán)境氣氛既富詩意，人物面貌也不猙獰可怖，這從稱對(duì)方為“綠林豪客”自可看出？磥碓娙耸菐е踩坏脑娨飧惺軄硪髟佭@場(chǎng)饒有興味的奇遇的。“夜知聞”，既流露出對(duì)自己詩名聞?dòng)诰G林的自喜，也蘊(yùn)含著對(duì)愛好風(fēng)雅、尊重詩人的“綠林豪客”的欣賞。環(huán)境氣氛與“綠林豪客”的不協(xié)調(diào)，他們的“職業(yè)”與“愛好”的不統(tǒng)一，本身就構(gòu)成一種耐人尋味的幽默。它直接來自眼前的生活，所以信口道出，自含清新的詩味。
三、四兩句即事抒感。詩人早年與弟李渤隱居廬山，后來又曾失意歸隱，詩中頗多“轉(zhuǎn)知名宦是悠悠”、“一自無名身事閑”、“一從身世兩相遺，往往關(guān)門到午時(shí)”一類句子，其中不免寓有與世相違的牢騷。但這里所謂“不用逃名姓”云云，則是對(duì)上文“夜知聞”的一種反撥，是詼諧幽默之詞，意思是說，我本打算將來隱居避世，逃名于天地間，看來也不必了，因?yàn)檫B你們這些綠林豪客都知道我的姓名，更何況“世上如今半是君”呢？
閱讀下面兩首詩，完成下面的問題。
村居
王冕①
英雄在何處，氣概屬山家。 蟻布出入陣，蜂排早晚衙。
野花團(tuán)部伍，溪村擁旗牙。 抱滕長(zhǎng)吟罷，天邊日又斜。
村居
高鼎②
草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
①王冕：字元章，元代詩人，幼為農(nóng)家子，自力苦學(xué)而成通儒。他屢試不第，遂以布衣終老。②高鼎字象吾，又字拙吾，清朝詩人，大約生活在清朝咸豐年間，仕途上少遇坎坷，比較得意。
2．兩首《村居》在寫景狀物時(shí) ，都主要使用了什么表現(xiàn)手法，結(jié)合原詩加以說明。（6分）
答案：
【答案】示例一：①都采用動(dòng)靜結(jié)合的手法。（2分）②王詩螞蟻相爭(zhēng)出入布陣，蜂聚成群衙前排列是“動(dòng)”，野花叢開，溪村酒旗是靜；（2分）③高詩青草、黃鶯、綠柳、碧水、如煙似霧的旖旎春光，以藍(lán)天為背景構(gòu)成了一幅色彩明麗的春景靜態(tài)圖。同時(shí)，草長(zhǎng)、鶯飛、柳拂、醉煙等又構(gòu)成了春景多姿的動(dòng)態(tài)圖。一群活潑的兒童放學(xué)回來，拿起早已準(zhǔn)備好的“紙鳶”，在輕盈的東風(fēng)中，把自己的風(fēng)箏送上藍(lán)天。更使畫面充滿生機(jī)。（2分）
示例二：①都采用從視覺、感覺角度的描寫景物。（2分）②王詩中看到的螞蟻相爭(zhēng)，蜂聚成群反映在作者的感覺中，它們成了“蟻布陣”、“蜂排衙”，有行列隊(duì)伍，宛如戰(zhàn)陣；蜂早晚聚集，好似官府排衙儀式。（2分）③高詩中的草長(zhǎng)鶯飛，楊柳拂堤，放紙鳶的兒童等是視覺看到的，而醉春煙中的“醉”字寫出楊柳好像被春色陶醉了，既寫出了楊柳婆娑的姿態(tài)，又賦予其生命，是感覺角度的描寫。（2分）
【賞析】
高鼎《村居》描寫出了一幅春天孩子們?cè)诖迮缘姆疾莸厣戏棚L(fēng)箏的圖畫，是一幅自然景物和活動(dòng)著的人物融合在一起的、充滿生機(jī)、春意盎然的農(nóng)村生活圖畫。早春二月，草長(zhǎng)鶯飛，楊柳拂堤，兒童們興致勃勃地放風(fēng)箏。有景有人有事，充滿了生活情趣，勾畫出一幅生機(jī)勃勃的“樂春圖”。全字里行間透出詩人對(duì)春天來臨的喜悅和贊美。讀了這首詩，讀者好像跟詩人一起飽覽了美麗春景，一起分享著孩子們放風(fēng)箏時(shí)的歡樂。
第一、二句寫時(shí)間和自然景物，具體生動(dòng)地描寫了春天里的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草長(zhǎng)出了嫩綠的芽?jī)，黃鶯在天上飛著，歡快地歌唱。堤旁的楊柳長(zhǎng)長(zhǎng)的枝條，輕輕地拂著地面，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃，這是一幅典型的春景圖。“草長(zhǎng)鶯飛”四個(gè)字，把春在的一切景物都寫活了，人們仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氣氛，人們的眼前也好像涌動(dòng)著春的脈搏。“拂堤楊柳醉春煙”，村的原野上的楊柳，枝條柔軟而細(xì)長(zhǎng)，輕輕地拂掃著堤岸。春日的大地艷陽高照，煙霧迷蒙，微風(fēng)中楊柳左右搖擺。詩人用了一個(gè)“醉”字，寫活了楊柳的嬌姿；寫活了楊柳的柔態(tài)；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖。
第三、四句寫的是人物活動(dòng)，描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動(dòng)情景。孩子們放學(xué)回來的早，趁著刮起的東風(fēng)，放起了風(fēng)箏。他們的歡聲笑語，使春天更加富有朝氣。兒童、東風(fēng)、紙鳶，詩人選寫的人和事為美好的春光平添了幾分生機(jī)和希望。結(jié)尾兩句由上兩句的物而寫到人，把早春的迷人與醉人渲染得淋漓盡致。
這首詩落筆明朗，用詞洗練。全詩洋溢著歡快的情緒，給讀者以美好的情緒感染。
閱讀下面兩首詞，然后回答問題。
蘇幕遮
范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。
菩薩蠻
李清照
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。
【注】沉水：沉香的別稱，是一種名貴的熏香。
3.這兩首詞的下闋所采用的表現(xiàn)手法有什么相同之處？（6分）
答案：
【答案】表現(xiàn)手法：都采用了（反襯手法）正話反說的寫法。賞析：①“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”是說只有在夢(mèng)中才不會(huì)受思鄉(xiāng)之苦，言外之意是說長(zhǎng)夜難眠，備受思鄉(xiāng)之情的折磨；“明月樓高休獨(dú)倚”，勸說自己不要登上高處，正表明自己獨(dú)倚高樓，愁緒滿懷。②“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”，只有在醉鄉(xiāng)中才能把故鄉(xiāng)忘掉，可見清醒時(shí)無時(shí)無刻不在思念故鄉(xiāng)。
【賞析】
《蘇幕遮》上片作者主要描述了秋天的燦爛景色。以“碧云天，黃葉地”開頭，在讀者眼里，展開了一幅天高氣爽、黃葉滿地的蒼茫秋色圖。“秋色連波，波上寒煙翠”，這一句則更進(jìn)一步渲染了秋色：廣袤無垠的天地中，充盈著濃郁飽滿的秋天色彩、綿綿無盡的秋波。蕭瑟的秋色與波光浩渺的江面相連，江面上籠罩著清寒冰冷的煙霧，顯得格外青翠而空蒙。作者看似在描繪了色彩斑斕的秋天景象，其實(shí)是渲染出一種悲秋的情緒，蘊(yùn)含在其中了，聲情而并茂，也就格外不同凡響了。“山映斜陽天接水”，遠(yuǎn)處的一抹斜陽映照群山，天連著水。而接下來的兩句“芳草無情，更在斜陽外，”則由眼前看到的實(shí)景，轉(zhuǎn)為了作者想象中的虛景：連綿不絕的萋萋芳草蔓延無邊。此情此景，帶著一抹凄清，怎么能不令人心內(nèi)悲傷？
下片作者抒發(fā)了自己內(nèi)心的情感。“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”這兩句表明了作者，是因?yàn)楸尘x鄉(xiāng)，從而內(nèi)心深處產(chǎn)生相思愁苦的原因。“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，這一句的意思是，除非自己是夜夜都在做好夢(mèng)，因?yàn)橹挥性谠诤脡?mèng)中，才能得到片刻安穩(wěn)的睡眠。這里作者運(yùn)用了反襯的手法，意思是除去在酣夢(mèng)中以外，其他時(shí)間則日日為相思所困擾。“明月樓高休獨(dú)倚”，作者表示自己一個(gè)人，不敢去高樓。因?yàn)榈歉邩沁h(yuǎn)眺，會(huì)更加勾起思念的情緒。“酒入愁腸，化作相思淚”。明月如霜，反襯出作者內(nèi)心更加的孤獨(dú)與悵惘。無奈之下，他只有頻頻地借酒消愁，但卻是杯杯都“化作相思淚”。在孤獨(dú)和惆悵的思緒中，縈繞在作者心頭的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思，久久揮之不去，讓作者不禁潸然淚下。這首詞不但視野開闊，氣勢(shì)宏大，同時(shí)又兼顧有柔情似水的情懷，因此細(xì)膩感人，不失雄渾壯麗之氣，被稱為宋詞中的名篇，的確是當(dāng)之無愧的。
《菩薩蠻》這首詞寫的是一種思鄉(xiāng)的濃愁，頗耐思味。當(dāng)時(shí)是早春時(shí)節(jié)，天氣溫和，風(fēng)光柔麗，女主人公剛剛卸去冬裝，換上夾衫，心情輕快而又愉悅。這是美好的大自然給主人公心靈投上的一抹明亮的色彩。女主人公睡起，感到幾絲寒意，鬢上的“梅花”也已殘破。
上闋四句，委婉地透露出來的是一種含蓄、朦朧、帶有幾分凄冷的心境和幽細(xì)的愁思；女主人公先淡淡幾筆輕輕拈出了春“寒”和花“殘”這樣的審美感覺，放在讀者的心頭，通過這種“微寒”之感和殘破的“梅花”意象，巧妙地閃射出她心靈深處的某種不如人意但又難言的惆悵之感。一位心靈觸覺極為敏銳細(xì)膩的知識(shí)女性對(duì)良辰美景的復(fù)雜感觸在這里已微露端倪。
下闋則波瀾頓起，女主人公將上闋曲折透露出來的那種凄清感和殘缺美的底蘊(yùn)一筆揭示出來：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”這實(shí)在是帶著血淚的痛楚悲呼。她只能將一懷思鄉(xiāng)愁緒訴諸杯中物。至此，女主人公已經(jīng)表明了心靈深處不安的原因；而上闋預(yù)先作為一種情感鋪墊而懸垂的“微寒”之感以及那殘破的“梅花”，也有了著落。結(jié)處“沈水臥時(shí)燒，香消酒未消”詞意極沉痛。不直接說愁，說思鄉(xiāng)，而說酒，說熏香，詞意含蓄雋永。這兩句既是宕開，又是收束，含意豐富，耐人尋味，正是“舉杯銷愁愁更愁”。
第四類：思想感情的比較鑒賞
一．考點(diǎn)（比較點(diǎn)）
1、懷古詠史詩
感慨壯志難酬或懷才不遇，面對(duì)古人功業(yè)的流逝，抒發(fā)時(shí)光不再，年華易老，而自己功業(yè)無成的感慨。
感慨國運(yùn)衰微，感慨盛衰無常，感嘆昔盛今衰，物是人非，喟嘆古今朝代興亡變化。
抒發(fā)愛國之情，警告統(tǒng)治者吸取歷史教訓(xùn)，借古諷今，批判現(xiàn)實(shí)，勸誡今人不要一味貪圖享樂，過度奢侈，以免重蹈覆轍。
緬懷先賢的成就，表達(dá)自己渴望像古人那樣建功立業(yè)的心情或功業(yè)無成的感慨。
對(duì)歷史作冷靜的思考，針對(duì)具體的歷史事件發(fā)表自己的見解。
2、山水田園詩
表達(dá)對(duì)大自然的喜愛之情。
表達(dá)對(duì)官場(chǎng)仕途的厭倦，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿甚至憤怒，抒發(fā)自己決不同流合污的高潔品格或懷才不遇的苦悶。
表達(dá)對(duì)歸隱山居和閑適恬淡的田園生活的喜愛和向往，抒發(fā)了閑適淡泊、悠然自得的心情。
折射出詩人出世與入世的矛盾心理。
歌頌勞動(dòng)生活，抒發(fā)在勞動(dòng)中與農(nóng)民的深厚情誼。
揭露封建統(tǒng)治者的殘暴，反映農(nóng)村生活的艱辛以及農(nóng)民的痛苦。
3、邊塞征戰(zhàn)詩
描繪邊塞雄奇壯麗的獨(dú)特景觀，贊美祖國河山。
描繪艱苦激烈的戍邊生活，及將士們與親人的離別情緒，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念。
抒寫戰(zhàn)士建功立業(yè)的渴望，保家衛(wèi)國的決心，不惜為國捐軀的豪情壯志。
表達(dá)報(bào)國無門的哀痛，壯志難酬的哀傷。
揭露官兵之間的矛盾，批評(píng)邊將無能，控訴統(tǒng)治者的窮兵黷武。
4、贈(zèng)友送別詩
表達(dá)對(duì)離人眷戀不舍，依依惜別及朋友之間的真摯情感。
叮嚀、稱頌、勸慰、勉勵(lì)友人。
借送別表達(dá)自己的志向和抱負(fù)。
在離別之意中滲透著作者的身世際遇和人生感慨。
5、思鄉(xiāng)懷人詩
敘寫羈旅之苦，抒發(fā)客居他鄉(xiāng)的游子漂泊、凄苦、孤寂的心境，以及綿綿鄉(xiāng)愁。
感念親情之深，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛與對(duì)親人的思念之情。
抒發(fā)獨(dú)居他鄉(xiāng)，不得重用，懷才不遇，報(bào)國無門的孤獨(dú)寂寞、幽怨憤慨之情。
抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、思念家鄉(xiāng)親人之情。
二．內(nèi)容
1.同一詩人不同詩歌相似場(chǎng)景之間不同情感的比較。
2.同一標(biāo)題不同詩歌（組詩）的思想感情的比較。
3.不同詩歌對(duì)相似情景抒發(fā)情感的比較。
閱讀下面這首詞，完成下面問題。
夜游宮 記夢(mèng)寄師伯渾①
陸游
雪曉清笳亂起，夢(mèng)游處、不知何地。鐵騎無聲望似水。想關(guān)河：雁門西，青海際。
睡覺寒燈里，漏聲斷、月斜窗紙。自許封侯在萬里，有誰知？鬢雖殘，心未死。
注釋：①師伯渾，陸游的友人。
1.詞中“自許封侯在萬里，有誰知？鬢雖殘，心未死”與陸游《書憤》中“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑”相比較，兩處所表達(dá)的思想感情有何異同？（6分）
答案：
【答案】相同點(diǎn)：詞句和詩句都表現(xiàn)了詩人抗金報(bào)國、建功立業(yè)和壯志未酬、理想落空的傷感之情。
不同點(diǎn)：①詞句抒發(fā)了對(duì)自己不被理解的慨嘆，突出了烈士暮年壯心不已的心境。②詩句著重表達(dá)了詩人壯志未酬卻已年老鬢衰的悲憤情懷。
【賞析】
《夜游宮·記夢(mèng)寄師伯渾》是南宋詞人陸游創(chuàng)作的一首詞。詞的上片記夢(mèng)，寫夢(mèng)游中他來到前線，清笳四起，鐵騎無聲，關(guān)塞雄麗，一派清寒肅穆的邊塞軍旅生活場(chǎng)面。下片抒情，對(duì)孤苦寒燈，聽凄切漏聲，看斜月清冷，感慨功名未就，悲嘆鬢發(fā)花白，卻依然執(zhí)著自信，壯志不老。
上片寫的是夢(mèng)境。一開頭就渲染了一幅有聲有色的邊塞風(fēng)光畫面：雪、笳、鐵騎等都是特定的北方事物，放在秋聲亂起和如水奔瀉的動(dòng)態(tài)中寫，有力地把讀者吸引到作者的詞境里來。讓讀者一下子把聯(lián)想融于作者的描繪之中。中間突出一句點(diǎn)明這是夢(mèng)游所在。先說是迷離惝恍的夢(mèng)，不知道這是什么地方；然后才又進(jìn)一步引出聯(lián)想——是在夢(mèng)中的聯(lián)想；這樣的關(guān)河，必然是雁門、青海一帶了。這里，是單舉兩個(gè)地方以代表廣闊的西北領(lǐng)土。但是，這樣蒼莽雄偉的關(guān)河當(dāng)時(shí)落在誰的手里那就不忍說了。那作者有這樣的“夢(mèng)游”，只因王師還未北定中原，收復(fù)故土。這壓著作者的心病，遲遲未能解除。作者深厚的愛國感情，凝聚在短短的九個(gè)字中，給人以非恢復(fù)河山不可的激勵(lì)，從而過渡到下片。
下片寫夢(mèng)醒后的感想。首先描寫了冷清孤寂的環(huán)境：漏盡更殘，寒燈一點(diǎn)，西沉斜照的月色映在窗前。這樣的環(huán)境，既和清笳亂起、鐵騎似水的夢(mèng)境相對(duì)照，又和作者從戎報(bào)國、封侯萬里的雄心相映襯，使得全詞增添了抑揚(yáng)起伏的情致。夢(mèng)境中軍旅戎馬生涯逼真，而現(xiàn)實(shí)中理想抱負(fù)卻是一場(chǎng)幻夢(mèng)。夢(mèng)境何等的雄拔，現(xiàn)實(shí)卻是何等的凄涼。夢(mèng)內(nèi)夢(mèng)外的這種反差和錯(cuò)位，令人頓生英雄陌路之慨。虛實(shí)對(duì)比，形成巨大反差，凸現(xiàn)了詞人的失落情懷。“有誰知”三字，照應(yīng)“寄師伯渾”的題目，婉轉(zhuǎn)地表示了把對(duì)方視為知己摯友的意思。篇末直抒感慨，身雖老而雄心仍在，于蒼涼悲憤之中更見豪壯之氣，從而振起全篇，激揚(yáng)著高亢的情調(diào)。
【對(duì)點(diǎn)練習(xí)】
讀下面這兩首詩歌,完成下面問題。
春居雜興二首
王禹偁
其一
兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商山副使家。
何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。
其二
春云如獸復(fù)如禽，日照風(fēng)吹淺又深。
誰道無心便容與，亦同翻覆小人心。
[注]宋太宗淳化二年(991)，王禹偁被貶官到商州，任團(tuán)練副使，次年春寫下此詩。
1.詩人借責(zé)問春風(fēng)想表達(dá)怎樣的情感?請(qǐng)結(jié)合兩首詩談?wù)勀愕睦斫狻?span lang="EN-US">(6分)
答案：
【答案】①表現(xiàn)了詩人生活的孤寂和哀傷。詩人的責(zé)問表現(xiàn)了其與桃杏的深厚感情，曲折地反映了其生活的孤寂凄涼。②表達(dá)了詩人仕途坎坷的憤懣。桃杏裝點(diǎn)春光，卻不為春風(fēng)所容，詩人借桃杏隱喻自己的遭遇，抒發(fā)蒙冤受貶的失意。③表達(dá)了對(duì)奸佞小人的憎恨以及對(duì)時(shí)局的譴責(zé)。小人如“春風(fēng)”“春云”，翻云覆雨，玩弄權(quán)術(shù)，致使自己壯志蹉跎。
【賞析】
組詩第一首寫詩人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹各一株，被貶為商州團(tuán)練副使的詩人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著？墒沁@一日無情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩人責(zé)問春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢？春風(fēng)無知，詩人責(zé)問得無理，但正是這無理的責(zé)問真切地描摹出了詩人心頭的惱恨，由此也反襯出了詩人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩入生活的孤寂凄涼。同時(shí)，這一責(zé)問還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的，而春風(fēng)又正是召喚花開鳥囀的春天主宰。這有功無過的桃杏裝點(diǎn)了明媚的春光，卻不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春風(fēng)暗指皇帝和佞臣，既抒發(fā)自己蒙冤受貶之情，也有對(duì)皇帝昏庸無知的譴責(zé)。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。
第二首詩的意思取自杜甫《可嘆》詩的“天上浮云如白衣，斯須改變?nèi)缟n狗”，而進(jìn)一步將比喻世事變幻無常的題旨改為對(duì)翻云覆雨玩弄權(quán)術(shù)的奸佞小人的憎恨。
閱讀下面兩首詩，完成下面問題。
含山店夢(mèng)覺作
[唐]韋莊
曾為流離慣別家，等閑揮袂客天涯。
燈前一覺江南夢(mèng)，惆悵起來山月斜。
宿漁家
[宋]郭震
幾代生涯傍海涯，兩三間屋蓋蘆花。
燈前笑說歸來夜，明月隨船送到家。
[注] ①韋莊（約836-——910）：字端己，長(zhǎng)安杜陵(今陜西西安東南)。曾流離遷徙于汴洛、吳越等地。②郭震：字希聲，成都人。生卒年及生平不詳。
2.兩首詩都寫到“燈前”，這兩處“燈前”各自表達(dá)了詩人什么樣的感情？(6分)
答案：
【答案】韋詩：“燈前”表現(xiàn)了詩人旅途漂泊中的凄清、失神、悵惘之情。郭詩：“燈前”表現(xiàn)了詩人住宿在漁家所感到的溫暖、愉悅之情。
【賞析】
《含山店夢(mèng)覺作》在唐代詩人那里，“回家”與“仕進(jìn)”是一對(duì)永遠(yuǎn)無法解決的矛盾。對(duì)于銳意進(jìn)取、自視甚高的唐人而言，若是功業(yè)無成，寧可“一醉任天涯”，決不輕易還家，必須堅(jiān)忍地前行。這便有了韋莊將“流離”“別家”當(dāng)作一種習(xí)慣，成為生活常態(tài)。與其他詩人相比，韋莊似乎表現(xiàn)得更為灑脫，更加決絕，“等閑揮袂客天涯”，唐人的胸襟、氣度與抱負(fù)盡出，毫無悲悲切切之感。韋莊的行跡遍及大半個(gè)中國，是唐末亂世典型的漂泊者，他的這句詩，最能表現(xiàn)唐代士子氣度。
但是鄉(xiāng)思功名兩不棄，又誰也克服不了誰，自然會(huì)讓許多詩人不約而同地將這份苦悶轉(zhuǎn)入到夢(mèng)境，以此寄寓自己現(xiàn)實(shí)中的困惑、矛盾和失意之情。韋莊一生又是飽歷艱辛，讀書時(shí)數(shù)米而炊，秤薪而爨，加之早嘗寇亂，間關(guān)頓躓，其漂泊流浪之苦、去鄉(xiāng)懷國之痛的體驗(yàn)不可不謂深刻，這些在他的詩作中都表現(xiàn)得淋漓盡致。
“燈前一覺江南夢(mèng)，惆悵起來山月斜。”孤燈所具有的悲劇意味，透露出詩人的孤獨(dú)與無奈，而“斜月”意象的加入，使詩人的感傷表露無疑，那是一種凄然的美，仿佛萬籟俱寂之夜，只有一盞孤燈，作者企圖在黑夜中尋找寄托，然而醒來時(shí)卻是斜月相迎，此情此景讓人愈加惆悵。
羈旅漂泊本是人生常有的際遇，而在離亂的時(shí)代更不足為奇。他善于從內(nèi)在的角度契入，以其深刻的感悟力和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使這種人之常情顯得格外動(dòng)人。全詩的境界直白而不深隱，其間卻處處涌騰著感情的潮流，那淡定，那昂揚(yáng)，那思念，那愴然，甚至那惆悵迷茫的嘆息都發(fā)自內(nèi)心深處，若隱若現(xiàn)，既不激烈，也不哀怨，厚重深摯，令人品味不盡，使人想見風(fēng)度。夜深人靜，好夢(mèng)攪醒后的詩人，興盡悲來，他心頭襲上的哀感絕不止一己的生命飄泊無著之感，更是人類生命的蒼然之悲感。韋莊這種清麗柔婉詩風(fēng)，屬于典型的晚唐格調(diào)，于此詩猶見一斑。
《宿漁家》這首詩寫漁民捕漁生活的艱辛和他們苦中有樂的生活情趣。
前兩句突出漁家生活的貧寒。首句寫漁民的生活的清苦，世代傍海而住，以海為生，這句中用兩個(gè)“涯”字，把生涯與海涯聯(lián)系起來，形成音節(jié)樸實(shí)流暢，樸實(shí)中見巧思的妙處。第二句說漁民只有兩三間小草屋，屋頂上蓋的也只是生在水邊的蘆花，然而他們的心胸開朗，這句說明漁家住房建造，就地取材，有“海涯”的特色。
后兩句寫主人“漁民”出海捕魚歸來，剛回到家里時(shí)和客人（作者）對(duì)話的情景。夜晚歸來，在燈前笑著告訴留宿的客人：是明月一路跟隨著小船，把他直送到家里的。那漁民臉上的笑容和話語說明，他出海捕魚，雖然很辛苦，但苦中有樂，他對(duì)這種風(fēng)里來雨里去的捕魚生活，還是帶有幾分愜意和享受的。充分表現(xiàn)了漁民樂觀開朗的襟懷。
比較閱讀下列兩首元曲，回答問題。
【越調(diào)】天凈沙•秋思
馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
【雙調(diào)】沉醉東風(fēng)•秋景
盧摯
掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。
散西風(fēng)滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。
【注釋】
①“落殘霞”句：落霞。鶩，野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。”此用其語意。②云帆：一片白云似的船帆。③瀟湘畫里：宋代畫家宋迪曾畫過八幅瀟湘山水圖，世稱瀟湘八景。歷代題詠者不少。瀟、湘，湖南境內(nèi)的兩大水名。湘水流至零陵縣和瀟水合流，世稱瀟湘。這里極言瀟湘兩岸的風(fēng)景如畫。
3.這兩首曲子表達(dá)的情感有什么不同？（6分）
答案：
【答案】①馬詩作者把秋天傍晚幾個(gè)特有的景物巧妙組合起來，創(chuàng)造出蕭瑟蒼涼的意境。融情于景，情景交融，突出表現(xiàn)了羈旅愁緒。 ②盧詩作者寫在秋意里對(duì)洞庭瀟湘的觀感，氣象明朗開闊，意境宏偉，觸景生情，表現(xiàn)了開朗樂觀的情懷。
【解析】：
第一步，分析所涉及詩句分別寫了什么內(nèi)容，或分析不同的情感載體(意象)滲透著作者什么情感。第一首小令作者把秋天傍晚幾個(gè)特有的景物巧妙組合起來，創(chuàng)造出蕭瑟蒼涼的意境。第二首小令作者寫在秋意里對(duì)洞庭瀟湘的觀感，氣象明朗開闊，意境宏偉。
第二步，指出兩首詩(或詞)的抒情方法（或表現(xiàn)手法），第一首小令融情于景，情景交融。第二首小令觸景生情。
第三步，指出兩首詩(或詞)的感情基調(diào)或情感類別。第一首小令突出表現(xiàn)了羈旅愁緒。第二首小令表現(xiàn)了開朗樂觀的情懷。
【答題步驟】：
1. 分析所涉及詩句分別寫了什么內(nèi)容，或分析不同的情感載體(意象)滲透著作者什么情感，如：楊柳——惜別，菊花——傲視，圓月——思念等。（此句為關(guān)鍵句）
2. 指出兩首詩(或詞)的抒情方法，如：直抒胸臆、融情于景、托物言志、觸景生情等。（根據(jù)情況添加）
3. 指出兩首詩(或詞)的感情基調(diào)或情感類別，如：哀怨、激憤、憎惡、憂愁、欣喜、歡快、向往、離愁別恨、懷古傷今等。
比較思想感情（6分）：借助意象，品味意境，體味情感。
【《沉醉東風(fēng)•秋景》賞析】
元成宗大德年間，盧摯曾任湖南憲使。本曲當(dāng)為作者對(duì)湘中山水的寫生之作。
小令的前四句用兩組對(duì)仗，前一組為工筆特寫，后一組為江景淡描，恰如繪畫有近景、遠(yuǎn)景之別。在第一組中，兩句都是對(duì)前人成句的巧妙化用。“掛絕壁枯松倒倚”，用李白《蜀道難》“枯松倒掛倚絕壁”句，略為顛倒語序，而上三下四的句法結(jié)構(gòu)較詩歌的七字句更覺婉轉(zhuǎn)搖曳，也更為強(qiáng)調(diào)了“絕壁”的主體。“落殘霞孤鶩齊飛”則從王勃《滕王閣序》“落霞與孤鶩齊飛”化出，用作對(duì)仗頗為工整。這兩句刻意經(jīng)營(yíng)，本身極富形象感，又借得了名句所固有的審美效應(yīng)，從而一上來便先聲奪人，抓住了讀者的注意力。而第二組的兩句則不作雕琢，意到言隨，既顯示了背景的高遠(yuǎn)，又反映出一種閑適、自然的心態(tài)。此時(shí)題中的“景”字已歷歷如繪，而“秋”字尚無落實(shí)，詩人便借散漫的西風(fēng)來發(fā)出節(jié)序之感。“散西風(fēng)滿天秋意”，通過“散”和“滿”的動(dòng)詞滲透到畫面的全景，使遠(yuǎn)近兩重自然景物融合為一，且?guī)狭藥追直瘺龅母星樯。在高天寥廓之中，西風(fēng)撲面之時(shí)，這種悲涼恰恰使人意識(shí)到秋天的感染力的存在。
落霞隱盡，夜幕降臨，詩人揚(yáng)帆中流，順風(fēng)而行。萬籟無聲，大自然蕩滌了心中的慮念。尤其是一輪明月初上，普照出前時(shí)所見的山川，一派清朗，真不啻是宋迪筆下的山水名畫！“夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。”又是一幅江上秋景圖，不僅別開生面，還出現(xiàn)了“我”。且此時(shí)的“我”已與大自然融為一體，再無蒼涼蕭颯的秋感，替代的是一片澄澈空明的心境。末兩句從氣氛上挽回了“遍西風(fēng)滿天秋意”所帶來的沉重感，而這種如釋重負(fù)、物我皆忘的境界，又進(jìn)一步體現(xiàn)了作品中山水景色的完美。足見其寫景作品的成功，除了注重形象外，往往還在于這種人與景物在精神上的契合。
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