材料一:
優(yōu)美的風(fēng)景描寫是文學(xué)作品的有機(jī)組成部分,小說中如果缺失了風(fēng)景,就像我們的生活環(huán)境消失了濕地一樣,擁擠,干燥,沒有活力。我們對(duì)文學(xué)的記憶,很多都與優(yōu)美的風(fēng)景相關(guān)。古代文學(xué)中那些名篇,比如《岳陽樓記》《滕王閣序》至今仍然讓我們流連于大自然之美,魯迅、茅盾、老舍、沈從文等現(xiàn)代作家筆下的浙東、京城、湘西等地的風(fēng)俗景觀和人文景觀,成為一個(gè)地區(qū)的文化符號(hào)和精神寫照。
為什么當(dāng)代小說創(chuàng)作中缺少優(yōu)美風(fēng)景?作為文學(xué)作品“非遺性”的風(fēng)景描寫越來越少,粗淺的情節(jié)和離奇的故事代替了細(xì)膩的敘述,人物像空殼似的浮動(dòng),不接地氣,靈魂蒼白。造成這種風(fēng)景描寫缺失的原因首先在于商業(yè)文化不斷介入日常生活,對(duì)作家寫作產(chǎn)生了潛在影響。20世紀(jì)末興起的暢銷書文化、影視文化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心是商業(yè)文化。獲得更多的讀者,贏得更多的觀眾,獲取更多的點(diǎn)擊量,才能產(chǎn)生眼球經(jīng)濟(jì)、商業(yè)效應(yīng)。這些以流量為終極目標(biāo)的商業(yè)文化對(duì)當(dāng)代小說創(chuàng)作產(chǎn)生了不可低估的影響,它們共同的特點(diǎn)是消費(fèi)故事、消費(fèi)情節(jié),而景物描寫在快餐文化里屬于累贅物,影響閱讀觀賞的節(jié)奏。快節(jié)奏是暢銷書最大的特點(diǎn)。而風(fēng)景屬于“慢”的書寫,當(dāng)然被棄之如敝屣。大量作家加入影視劇創(chuàng)作,為影視劇寫作輸血,但影視劇本基本是場(chǎng)景加對(duì)話的模式,哪有風(fēng)景生存的空間?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)上是商業(yè)資本運(yùn)作的產(chǎn)物,流量的需求使寫作變成情節(jié)和懸念的無限疊加,鳳景描寫最多也是調(diào)節(jié)氣氛的緩沖,你想在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中欣賞到優(yōu)美的風(fēng)景描寫那是走錯(cuò)了門。