一、現(xiàn)代文閱讀(29分)
(一)現(xiàn)代文閱讀Ⅰ(本題共4小題,13分)
閱讀下面的文字,完成1-4題。
材料一:
西方戲劇的觀念與中國(guó)戲曲的觀念,是迥然有別的。
古希臘亞里斯多德對(duì)戲劇進(jìn)行了理論總結(jié),寫(xiě)下了著名的《詩(shī)學(xué)》。他說(shuō):“悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的摹仿。”悲劇“最重要的是情節(jié),即事件的安排……悲劇中沒(méi)有行動(dòng),則不成為悲劇,但沒(méi)有性格,仍然不失為悲劇。”中國(guó)的戲曲理論,無(wú)論是明代的湯顯祖還是清代的李漁,闡述的重點(diǎn)都是在演員的演技和唱腔方面,劇本的故事無(wú)不處于次要的位置。
這種理論上的差異,自然造就了舞臺(tái)演出的分疆。
西方的戲劇注重情節(jié),強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)性。演員的演出力圖逼真。蘇聯(lián)時(shí)期的斯坦尼斯拉夫斯基要求演員在演出中放棄自我本性完全投入到角色中去,以期最大程度地符合劇情的客觀真實(shí)性。他在排演莎士比亞的《奧賽羅》時(shí),這樣處理威尼斯的小船駛過(guò)舞臺(tái):“船下要裝小輪子。小輪子必須妥善地裝上一層厚橡皮,使船能平穩(wěn)地滑動(dòng)……小船要十二個(gè)人推著走,用鼓風(fēng)機(jī)向口袋里吹脹了氣,以此形成翻滾的波