一、現(xiàn)代文閱讀(36分)
(一)論述類文本閱讀(本題共3小題,9分)
呼應(yīng)著“一帶一路”倡議,隨著海上絲綢之路在新時代的延伸,詩歌創(chuàng)作也開辟出了一條朝向海洋的航線。越來越多的詩人將筆觸伸向大海的神秘與無垠,抒寫海洋意象與海洋經(jīng)驗(yàn),從而拓寬了新詩的題材,形成了詩歌創(chuàng)作中審美方式的嬗變與生存經(jīng)驗(yàn)的更新。
海洋意象與海洋經(jīng)驗(yàn)對于中國詩人來說并不陌生。當(dāng)曹操面對大海時,首先征服他的是大海對日月經(jīng)行的容納:“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。”但是,曹操在《觀滄!分袑Q蟮臅鴮懸差A(yù)示了詩人的位置與書寫范式:一種海邊眺望式的感性書寫。這種書寫一直延展到海子的《面朝大海,春暖花開》,面朝大海,意味著詩人的立足之地仍然是堅(jiān)實(shí)的陸地。詩人用想象中的春暖花開遮蔽了對大海本身的恐懼,拒絕了直接面對大海不測的幽深與遼闊。這種對于海洋的眺望式書寫構(gòu)成了審美經(jīng)驗(yàn)與生存經(jīng)驗(yàn)的雙重自閉。在眺望中,海洋成為陸地的中斷而不是延伸,作為陸地的限制而不是開放。用黑格爾的話說,他們和海不發(fā)生積極的關(guān)系。