閱讀下面的文字,完成各題。
待春風(fēng)吹散余寒,踏青便是賞心樂事,但是,您可曾想過,“春風(fēng)又綠江南岸”中春風(fēng)明明是吹綠了江南,為什么春季出游不用“踏綠”而用“踏青”?古人為何會在詩詞歌賦中推崇青色?中國畫為什么又稱為丹青?“天青色等煙雨”道出青花瓷一色難求,“青”所指的又是何種色彩?“青色”與“春色”到底有何內(nèi)在聯(lián)系?讓我們帶著這些疑問,揭開“青”熟悉而又神秘的面紗。
古代文學(xué)作品當(dāng)中,有關(guān)“青”的詩詞歌賦不在少數(shù),大多還以“青青”的疊詞出現(xiàn)。例如“青青陵上柏,磊磊澗中石”“青青子衿,悠悠我心”等,然而,不難發(fā)現(xiàn)古人對于青的指代并不明確,既可以是荀子《勸學(xué)》中“青出于藍而勝于藍”的藍;又可以是李白《將進酒》中“朝如青絲暮成雪”的黑;還可以是王安石《次韻景仁雪霽》中“稍見青青色、還從柳上歸”的黃綠色。為何古人有時會將“蒼、藍、碧、翠、綠”統(tǒng)稱為“青”?其實并非古人不識色彩,而是為了修辭和押韻,是將文學(xué)的浪漫色彩發(fā)揮到極致的表現(xiàn)。
中國畫古時又稱丹青,所謂丹青主要是指朱砂和石青二色,古時作畫,由于色彩種類和繪畫技法的限制,朱砂和石青最為常用,所以又用丹青未泛指圖畫,青、綠二色在漢代之后廣泛運用于繪畫領(lǐng)域,其中一個最主要的原因就是佛教藝術(shù)的傳入,從現(xiàn)存魏晉時期的敦煌壁畫中,能夠看到大量石青、石綠被運用于描繪山石、樹木和佛像的服飾之上,顧愷之《洛種賦圖》中的山石,樹木仍可見敦煌壁畫中樹石之身影,而在中國的傳統(tǒng)繪畫中,將青色發(fā)展到極致門類的則是“青綠山水”,自展子皮創(chuàng)青綠山水樣式后,中國畫呈現(xiàn)出更為富麗堂皇的局面,因此展子虔又被譽為“唐畫之祖”。在青綠山水畫中,王希孟的《千里江山圖》可謂家喻戶曉,此畫卷長近 12米,氣勢遼闊,畫中層巒疊嶂、逶迤連綿,又有林木村野、舟船橋梁,將秀麗山河繪于一卷,所用石青和石綠二色可謂山水的靈氣所在。