資源簡(jiǎn)介
1.家總是被人們形容為一個(gè)溫馨的避風(fēng)港灣。然而,當(dāng)家中有一個(gè)無法動(dòng)彈,完全無能為力,喪失了人的一切自主性的“蟲”時(shí),家中其他成員怎么辦呢?這是一個(gè)尖銳的問題,也是個(gè)十分現(xiàn)實(shí)的問題?ǚ蚩ㄉ斐鰺o情之手,指出生活幽暗處那個(gè)令人驚悸的真相。格里高爾變成甲蟲之后,作為格里高爾敏感的神經(jīng)總是有著驚異的發(fā)現(xiàn):公司秘書逃跑,母親暈倒。“父親惡狠狠地捏緊拳頭,仿佛要將格里高爾打回房間里去似的”,并且“無情地驅(qū)趕并發(fā)出噓噓聲”趕他回房間,他被父親推倒在房?jī)?nèi)跌得“血流如注”。他孤獨(dú)的心多么需要交流與慰藉,哪怕他成了一只甲蟲,也渴望得到他人的關(guān)懷和愛心?僧(dāng)他走出房門時(shí),卻被父親用蘋果轟炸。妹妹也逐漸由最初的同情而厭惡到憎恨,反復(fù)提出要擺脫這個(gè)“負(fù)擔(dān)”。再?zèng)]有比這種“本是同根生,相煎何太急”更悲慘的情形了。
2.這人變?yōu)橄x的經(jīng)歷,深刻揭示了社會(huì)對(duì)異己的排斥和厭惡。這種存在狀態(tài)不是某個(gè)時(shí)代或某個(gè)社會(huì)帶給人的一時(shí)的處境,而是人類的一般處境?ǚ蚩ú捎眠@種變形、夸張、象征或怪誕的很富于刺激性的外觀,就是要引起人們的震驚,讓人們品味出作品超乎尋常的意義來。昆德拉說:“在現(xiàn)代世界,丑陋無處不在,它被習(xí)慣地用仁慈遮掩著,但卻在所有不幸的時(shí)刻突然出現(xiàn)!币虼,卡夫卡用這種變形的手法把小說變成了一種思想方式,更增添了小說的觀念容量,更有力地顯示了現(xiàn)實(shí)生活中某些隱而不彰的意蘊(yùn)。他確實(shí)是“一位不是思想家的思想者”。
[寫作運(yùn)用]適合“人情冷暖”“孤獨(dú)”“丑陋”等話題。
示例一:
在世界文學(xué)史冊(cè)上,有許多富有深刻的精神意蘊(yùn)以及獨(dú)特的藝術(shù)魅力的作品。這些作品都是作家們體會(huì)能夠透徹生命的孤獨(dú)后創(chuàng)作出來的。那么孤獨(dú)是什么呢?我們可以這樣說:孤獨(dú)是一種感覺,孤獨(dú)也是一種氣質(zhì)。陳子昂的“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下”是一種孤獨(dú)。屈原的“舉世皆濁,唯我獨(dú)清。眾人皆醉,唯我獨(dú)醒”也是一種孤獨(dú)。