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當(dāng)宋代詩人登上詩壇時(shí),他們仰望唐詩,猶如一座巨大的山峰,宋代詩人可以從中發(fā)現(xiàn)無窮的寶藏作為學(xué)習(xí)的典范。但這座山峰同時(shí)也給宋人造成沉重的心理壓力,他們必須另辟蹊徑,才能走出唐詩的陰影。宋人的可貴之處,在于他們對(duì)唐詩并未亦步亦趨,而是有因有革,從而創(chuàng)造出與唐詩雙峰并峙的宋詩。宋詩的創(chuàng)新具有很大的難度。以題材為例,唐詩表現(xiàn)社會(huì)生活幾乎達(dá)到了巨細(xì)無遺的程度,這樣宋人就很難發(fā)現(xiàn)未經(jīng)開發(fā)的新領(lǐng)域,于是宋人在唐人開采過的礦井里繼續(xù)向深處挖掘。宋詩在題材方面仍有成功的開拓,主要是向日常生活傾斜,嵤录(xì)物,都成了宋人筆下的詩料。比如蘇軾曾詠水車、秧馬等農(nóng)具,黃庭堅(jiān)多詠茶之詩。有些生活內(nèi)容唐人也已寫過,但宋詩的選材角度趨向平民化,比如宋人的送別詩多寫私人交情和自身感受,宋人的山水詩則多詠游人熙攘的金山、西湖。所以宋詩所展示的抒情主人公形象,更多的是普通人,而不再是蓋世英雄或絕俗高士,這種特征使宋詩具有平易近人的優(yōu)點(diǎn)。
在藝術(shù)上,宋詩的任何創(chuàng)新都以唐詩為參照對(duì)象。宋人慘淡經(jīng)營的目的,便是在唐詩美學(xué)境界之外另辟新境。宋代許多詩人的風(fēng)格特征,相對(duì)于唐詩而言,都是新生的。比如梅堯臣的平淡,王安石的精致,蘇軾的暢達(dá),黃庭堅(jiān)的瘦硬,陳師道的樸拙,楊萬里的活潑,都可視為對(duì)唐詩風(fēng)格陌生化的結(jié)果。
宋代詩壇還有一個(gè)整體性的風(fēng)格追求,那就是平淡為美。蘇軾和黃庭堅(jiān)一向被看作宋