一、閱讀理解(50分)
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以“工匠精神”鍛造文學(xué)語言
文學(xué)界存在一種誤解,認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作就是虛構(gòu)故事,把故事編好就行,似乎越來越少有人提及文學(xué)語言;兼之網(wǎng)絡(luò)化、娛樂化用語的大量運(yùn)用,使得文學(xué)語言漸有粗鄙化、簡單化和平庸化之嫌。對敘事文學(xué)而言,構(gòu)思故事當(dāng)然是必要的,但故事是通過語言傳達(dá)出來的,語言才是文學(xué)的全部肌體,是文學(xué)活的靈魂。
文學(xué)之美首先體現(xiàn)為語言之美。一個(gè)成熟的作家,首先應(yīng)該是一個(gè)語言使用的方家。作家賈平凹每天練筆,三五個(gè)句子,隨想隨寫,其實(shí)文學(xué)語言就是這么積淀來的。語言積淀的另一個(gè)重要途徑是閱讀文學(xué)經(jīng)典。對于有志于文學(xué)的人來說,閱讀文學(xué)經(jīng)典,關(guān)鍵在于品出語言的味道、語言的魅力、語言的美感。古往今來的經(jīng)典文學(xué)作品,往往一開頭就能見出作家語言的功力和語言風(fēng)格的取向。
譬如魯迅的《故鄉(xiāng)》,開頭一段寫景,就用了大量精確樸素的詞語:深冬、陰晦、冷風(fēng)、嗚嗚的響、篷隙、蒼黃、荒村、活氣、悲涼。魯迅的這段描寫,使這寂靜的荒村,馬上就活起來了。魯迅的語言體系,是對紹興官話和現(xiàn)代白話的融會與改造,雖已屬純?nèi)坏默F(xiàn)代白話,但這白話,并非一般的俗語和口語,而是經(jīng)過高度修飾、提煉和改造了的文學(xué)語言。魯迅對現(xiàn)代白話進(jìn)行了文學(xué)的改造,并形成了自己風(fēng)格鮮明的語言范式。
與之相異,魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家馬爾克斯長于情景跳躍式和時(shí)空交錯式的語言。《百年孤獨(dú)》的開篇就