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“有態(tài)度“的文化
單士兵
最近文化圈里流行的一個熱詞,叫“有態(tài)度”。文化當然是應該“有態(tài)度”的。不過,在我看來,不論是哪一種文化人,如果只是在刻意標榜自己“有態(tài)度”,以顯示其孤高與特立獨行的個性,其實未必是最值得激賞的。畢竟,真正賦含價值的有態(tài)度,并不是一個人擺拍的表情與姿態(tài),而應該是一種群體性的記憶喚醒與價值認同。文化的最大價值,應該是由孤立的個體情感轉向整個社會的情感共鳴。
農民工版《春天里》傳遞的情感與價值,完全是來自于一種自覺的意識,它是完全尊重社會現(xiàn)實自發(fā)的本真表達,徹底擺脫了一切約定俗成的文化框架與藝術慣習。恰恰就是這種完全自發(fā)與自然的態(tài)度,不但讓人不會嫌棄他們的粗陋,反而產生超越原唱者汪峰的力量感,引起普遍的藝術共鳴。
眾所周知,搖滾樂多是以反叛的姿態(tài)進行文化對抗。人們也總是用“反抗”與“憤怒”這樣語詞來詮釋搖滾的藝術價值。無疑,這首《春天里》就展現(xiàn)了社會底層淪陷的無奈掙扎,體現(xiàn)了一種為突破階層固化的反抗。它像社會傳感器一樣,讓人在心靈深處清晰碰觸到社會苦痛與不安的敏感神經(jīng),然后產生一種靜水流深的憤怒。