閱讀下面的文字,完成1~3題。
由中國古建筑的框架結(jié)構(gòu)所決定,作為屋身之一部分的墻不擔(dān)負(fù)承重作用,窗的設(shè)置也就較少受功能上的限制,更多地具有審美的功能。我國古代的詩詞很早就表達(dá)了對(duì)窗的審美意識(shí)!豆旁娛攀住分械“盈盈樓上女,皎皎當(dāng)窗牖”,生動(dòng)地描述了一個(gè)滿懷愁思的女子,憑倚樓窗,望見“青青河畔草,郁郁園中柳”而引動(dòng)對(duì)心中所愛的懷想。名句“窗含西嶺千秋雪”(杜甫)、“兩山排闥送青來”(王安石),皆是寫因窗得景,由此欣賞到了大自然秀麗的風(fēng)光。又“綠窗春夢(mèng)輕”(陳克)、“午窗殘夢(mèng)鳥相呼’’(王安石),無論是輕夢(mèng),還是濃睡,都要憑借窗戶,捕捉天籟,將自然界的種種微妙變化,融入人的意識(shí),以鑄就一個(gè):迷離幻妙的夢(mèng)境!都t樓夢(mèng)》中林黛玉的《秋窗風(fēng)雨夕》云:“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條,疏燈虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休,已教淚灑窗紗濕。”窗帶來了秋風(fēng)冷雨,而一腔悲緒也化作滴滴清淚,浸透窗紗……。
窗的功用被移植到園林建筑中,其意義更加豐富。明末清初的戲劇家李漁曾于;孚日軒中,作“觀山虛牖”,又名尺幅窗、無心畫。因軒后有一座小山,雖不高大,但其中丹崖碧水、鳴禽響瀑、茅屋板橋,卻無所不備。李漁裁紙數(shù)幅,做畫之頭尾、鑲邊,貼在窗的四周,所謂“實(shí)其四面,獨(dú)虛其中”。虛,卻非空,乃納屋后之山景于其中。園林藝術(shù)中的借景手法,便即如此。