古典詩歌,運(yùn)用疊字的很多。《詩經(jīng)》的首篇第一句“關(guān)關(guān)雎鳩”就用了疊字;歷代文人詩歌也有很多用疊字的,如曹操的“青青子衿,悠悠我心”(《短歌行》),陶淵明的“曖曖遠(yuǎn)人村,依依墟里煙”(《歸園田居》)等。
深入體會疊字的作用,發(fā)掘疊字運(yùn)用藝術(shù)美,對提高欣賞古典詩歌的能力大有益處。
。.表達(dá)深切的思想感情
疊字對表達(dá)詩歌的內(nèi)容十分重要,它可以深化詩歌的思想感情。如李清照的《聲聲慢》開篇就先聲奪人,不同凡響。首句一連用了三句七組十四個疊字:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚!睂⒃~人蒙受國破家亡、夫死之后,在巨大悲痛和深切憂愁籠罩下的精神狀態(tài),多角度、多層次地作了深入細(xì)致的描繪。起筆“尋尋覓覓”從動態(tài)落墨,形象地表現(xiàn)了詞人整日若有所失,東尋西覓,執(zhí)著而急切地追索,焦慮難平,坐臥不安的心情。但詞人在這場民族災(zāi)難中失去的一切——故國、丈夫、金石文物、幸福生活,哪一樣還能回到身邊呢?尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”,襯托出只身一人、形影相吊的孤獨(dú)和悲涼!捌嗥鄳K慘戚戚”則是詞人內(nèi)心深層的直接剖露。凄楚、慘切、悲戚,種種人間最痛苦的感情在她區(qū)區(qū)方寸之內(nèi)交織著,絞動著,積聚成一股不可遏制的感情洪流,一連串的疊字成了詩人宣泄情感的最佳方式。緊密勾連的疊字,由淺入深地展現(xiàn)了詞人幽深、濃重、強(qiáng)烈的愁情,使讀者感到了詞人激蕩不平的感情脈搏。
。.描寫情景交融的境界
對于疊字在描寫自然景物上的作用,劉勰評價很高,他曾引用《詩經(jīng)》中運(yùn)用疊字描寫自然景物的實(shí)例說“‘灼灼’狀桃花之鮮,‘依依’盡楊柳之貌,‘杲杲’為出日之容,‘漉漉’擬雨雪之狀,‘喈喈’逐黃鳥之聲,‘喓喓’學(xué)草蟲之韻”,雖是兩個字,卻能“以少總多”,把所要寫的景物描寫得“情貌無遺”,并且認(rèn)為“雖復(fù)思經(jīng)千載,將何易奪?”就是說,即使考慮一千年,也難以換上比這些疊字更恰當(dāng)?shù)淖帧?SPAN lang=EN-US>
在詩歌中,景往往與情融合在一起。而疊字有助于詩歌達(dá)到情景交融的境界。杜甫的《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”。寫登高所見,詩人圍繞夔州的特定環(huán)境,以“風(fēng)急”起句。夔州向以“猿多”著稱,峽口更以“風(fēng)大”聞名。秋日天高氣爽,這里卻獵獵多風(fēng)。詩人登上高處,峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲,大有“空谷傳響,哀轉(zhuǎn)久絕”(《水經(jīng)注•江水》)的意味。詩人移動視線,由高處向江水洲渚,在水清沙白的背景上,點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔不往回旋的鳥群,真是一幅精美的圖畫!盁o邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人遠(yuǎn)望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉,俯視奔流不息、滾滾而來的長江,在寫景的同時,更深沉地抒發(fā)自己的情懷!盁o邊、不盡”使“蕭蕭、滾滾”更加形象化,不僅使人們聯(lián)想到落木沙沙之聲,長江洶涌之狀,也無形中傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感傷,確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。
。.增強(qiáng)修辭美、音韻美
疊字能生動地表現(xiàn)聲音、顏色、形態(tài)、神情,加強(qiáng)語言的形象性,使表意更細(xì)致和豐富,它又如樂譜中的音符,使詩句富有音韻美。崔顥的《黃鶴樓》“昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁”。這是一首在當(dāng)時就廣泛傳誦的名作。其中“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲”等句用了疊字!皻v歷”寫漢陽樹清晰可見,“萋萋”寫鸚鵡洲草木茂盛,說登上黃鶴樓一看,漢陽的樹木清晰在望,鸚鵡洲上的芳草濃密茂盛。全詩情味濃長,意境高遠(yuǎn),形象鮮明,格調(diào)優(yōu)美。兩個疊字不僅增強(qiáng)了詩的抒情性、形象性,而且讀起來流暢自然,很有詩歌修辭美、音韻美。(來源:《語文報·高考版》2009年第11期 焦文林)