錯誤如此美麗，又孰論新月殘月。
記得第一次看到豐子愷先生這幅《人散后，一鉤新月天如水》，就喜歡得不得了，然后就總是把它帶在身邊。它是一幅很小的印刷品，是從雜志中裁下來的，其實就是一張薄薄的畫片。
喜歡它體現(xiàn)出的中國文化中那種虛靜的時空觀，一壺茶與已散去了的朋友，卷起的蘆簾和屋外的月色，有著李澤厚先生所言的禪的意味：“對時間的某種頓時的神秘領(lǐng)悟，即所謂‘永恒的瞬刻’或‘瞬刻即可永恒’這一直覺感受。”
從喧鬧繁華的大街中回到自己棲居的小屋，從疲憊而又煩躁的文字操作中停下來，看見它，我便會沉靜下來，面對它真是有一種在瞬間的直觀中獲得萬古長空般的永恒之感。
這一次，不知怎么了，我在體會它的意境的同時注意起了它的細(xì)部，而過去我從沒有這樣注意過——只要有著基本的天文知識，都可以知道畫上的月亮根本不是新月，而是殘月。
一般的人不知道農(nóng)歷的日子，只看月相很難分清怎樣的月相是新月，怎樣的月相是殘月。對于這一點，有一個簡單的辦法，是小的時候老師教給我的。他說殘月的時候，月亮看起來正好像是“殘”字拼音的字頭“C”，新月的凹面則與殘月相反，所以只要記住殘月的形狀，自然也就知道了新月的形狀。
作為李叔同的弟子，豐子愷是中國一代漫畫大家。據(jù)現(xiàn)在可以搜集到的資料證明，《人散后，一鉤新月天如水》還是豐子愷先生發(fā)表的第一幅漫畫呢。
1924年，豐子愷的好友朱自清把這幅畫稿拿了去，發(fā)表在了朱自清和俞平伯當(dāng)時合辦的一份不定期文藝刊物《我們的七月》上。《人散后，一鉤新月天如水》是一幅古詩新畫，畫題來自宋朝臨川（屬江西）詩人謝無逸的《千秋歲——詠夏景》。豐子愷先生曾言：“我覺得古人的詩詞，全篇都可愛的極少。我所愛的，往往只是一篇中的一段，甚至一句。這一句我吟詠之不足，往往把它譯作小畫，粘在左右，隨時欣賞。”
這幅畫發(fā)表后，被鄭振鐸看到，他也非常喜歡，說：“他的一幅漫畫《人散后，一鉤新月天如水》立刻引起了我的注意。雖然是疏朗的幾筆墨痕，畫著一道卷起的蘆簾，一個放在廊邊的小桌，桌上是一把壺，幾個杯，天上是一鉤新月，我的情思卻被他帶到了一個詩的仙境，我的心上感到一種說不出的美感，這時所得到的印象，較之我讀那首《千秋歲》（謝無逸作，詠夏景）尤為深。”
可見，鄭先生也被這幅畫感染，甚至被迷住，他也認(rèn)為豐子愷先生在這幅畫上所畫的月亮是新月。
這真是一個“美麗的錯誤”了，也許它的珍貴就像錯版的郵票。我甚至想找一個機(jī)會，求我的畫家朋友把它臨摹下來，裱了掛在屋里，只是把畫上的殘月轉(zhuǎn)一個方向，讓它與題款一致。我對朋友這么說的時候，我的朋友卻說我多事。他說，錯誤如此美麗，又孰論新月殘月。
他說的也對。
【心靈點燈】
畫外音：
四季之美，美在各有變化。假如沒有了秋冬，天氣會多么單調(diào)。同樣，人生不會完美，不會一帆風(fēng)順，總會有酸甜苦辣，這也正是人生之美。假如只剩下了甜蜜，人生將多么乏味。追求并保持完美永遠(yuǎn)是不可能的。明白了這個道理，我們眼前的世界就會變得美麗，我們的生活就會變得幸福紅火。
三棱鏡：
我國古代一位畫家畫出的《斗牛圖》，斗牛的尾巴高翹，斗志昂揚。但牧童卻指出了畫的嚴(yán)重錯誤：斗牛的尾巴不是高翹，而是緊夾在兩股之間。法國大作家雨果也寫出詩句：“月光下，壁虎在濕濕的糞池上爬著……”。巴爾扎克指出壁虎生活在干燥的墻壁上，是不會到濕濕的糞池里去的。
大師也犯錯誤，這算是大師小小的一點點缺憾吧。但，缺憾絲毫不影響作品中的意境之美。
（瘦谷）